2022年8月30日 星期二

身體互換

重睇日劇《天國與地獄》故事講一個努力、富有正義感的警視廳搜查第一課刑警望月彩子(綾瀨遙飾演),為了獲得升遷機會獨自進行調查時,意外與殺人案疑犯日高陽斗(高橋一生飾演)身體互換。

這幾年,影視劇常玩「身體互換梗」,其中難免有編劇借鑒跟風的因素。跟梢上,不吃虧,一直是老祖宗傳下的生意經。最大的商業機密是創意,最難保守的,也是創意。懶而雞賊者總愛搭別人創意的便車,有點「不講武德」,但若不是確鑿的抄襲,也難全部杜絕。另一角度看,「身體互換」成為熱門,也說明這樣的劇情有人愛看,容易收穫流量。再推想一步,或許還反映出「換個活法」的衝動在社會心態裏普遍存在。世界那麼大,我想去看看。別人活法好,咱也試試看。是否如此,我不敢確定。聊備一說吧。

影視劇裏人物的命運需依一定之情理,循當然之邏輯,但說到底是編劇設定的。換了身體之後,比如男身變作了女身,人物命運是否改變,全在編劇一支筆。但不管怎樣說,身體互換,至少為製造衝突提供了更大空間。劇中人因為不適應新身體,意外頻頻,狀況不斷,逗人發笑。有時生怕扮演別人時穿幫了自己,增強了懸念感,叫觀眾捏一把汗。

以現在的醫學水平,現實中互換肉體純屬天方夜譚,但「身份變換」卻時時在發生。我們每個人都是身份的集合,在不同的情境之中,扮演着不同的角色。穿上工服,來到職場,是一個「我」;回到家中,卸下戰甲,又是一個「我」。有的時候,因為不適應新身份,手忙腳亂,其狼狽絲毫不亞於影視裏的身體互換。有時候,為了換幾餐飽食、片瓦遮身,竟不得不如那被牽上街頭的獼猴,在耍猴人皮鞭陰影下,應着鑼鼓,將各色面具戴上又摘下,叫人悲憐。更有些人,在某個隱秘的圈子裏,還有一幅甚至幾幅令人咋舌的面孔,實在是聞之驚悚,視之生厭。

身體互換劇給人的啟發,我以為是提示觀者多作「換位思考」,站在別人角度想一想,代入他者情境演習一番,眼前或就柳暗花明了,心裏也自會平和許多。

除了《天國與地獄》,還有韓劇《祕密花園》中的男女互換,也有早年間日劇《父女七日變》中的父女互換,更有《民王》裡總統與廢柴兒子的互換,都是以「身體互換」為主調。

2007《父女七日變》

更進一步,還有靠著巨大的身份反差,來增加設定的吸引力。

比如,前段時間美國的驚悚喜劇《砍人快樂》,就是讓變態殺人狂和美少女互換身體。

2020《砍人快樂》

可以說要玩兒好這個梗已經氾濫的梗,抓住觀眾的眼球是很不容易的。

重睇《天國與地獄》,亮點憑藉演員互換之後的「性轉演技」,加上高能展開,瘋狂收割了一大波關注,大有出圈之勢。

相信很多朋友當時都追看,畢竟它的cast和設定都太吸引人了。

「身體互換」什麼的沒意思了,那把互換的對象成了高橋一生和綾瀨遙呢?

飾演女主角的就是霓虹國民女神,收視女王綾瀨遙,天然呆、傻大姐加上溫柔神顏的反差萌,讓她的觀眾緣長年居高不下。

綾瀨遙絕對是人見人愛,花見花開。而距離奶遙上一次出演惡角還要追溯到2006年的《白夜行》了,此次之間挑戰性轉後的變態殺手,很讓人期待。

而該劇的男主角則是今年堪稱勞模的高橋一生。被粉絲戲稱為「益生菌」的他,演起戲來自帶邪氣。從各路配角到獨挑大樑都不在話下。他的魅力,能讓人自動忽略臉上的道道褶子,無論是《民王》中的鐵面祕書,《四重奏》中瀟灑的提琴手。

要讓「身體互換」這個老梗不落俗套,選好演員非常重要。而當綾瀨遙和高橋一生,這樣兩位觀眾非常熟悉的國民演員,無論在戲路、人設還是風格都各具魅力但又各有反差的基礎上,如何實現順理成章的「身體互換」,就讓人非常好奇了。因此,兩位主角的對壘,也可以說是本劇的最大亮點。果然,光是在第一集結尾短短的十幾分鍾,二人終於互換靈魂後的表演,就已經讓人大呼過癮,N次回放了。

當然光有演員的噱頭可不夠,從開播的幾集來看。《天國與地獄》的「互換」並非以碾壓式生理反差來來製造包袱,而是通過主角間勢均力敵的對抗,將焦點放在來一種「顛倒人生」的荒誕感上。

故事從剛一開始就看似把殺人事件的「真相」推到了觀眾眼前。我們目睹著高橋一生飾演的日高,將賭博用的鋼球緩緩塞滿被害者的嘴巴。以如此酷刑,緩慢、精緻的完成了一場謀殺,隨後揚長而去。

畫面一轉,綾瀨遙飾演的望月,則是警視廳刑事部搜查一課唯一的女刑警。在搜查一課,沒一個正經辦事兒的同事,男警員敏銳的刑偵能力都用來推測女生的三圍。望月每天唯一的正事兒,就是給保安排做值班表。她無時無刻不祈禱著來一個大案子,直接立功晉升。反之,不受規矩,吊兒郎當的男同事卻屢屢立功,處處排擠針對自己。領導礙於男同事的刁難,以及望月曾經的錯誤,總是不指派任務給她。整個警視廳內部的官僚氣息,也在望月有勁兒無處使的尷尬狀況中顯露無疑。每天憋著火無處使,工作時被不斷邊緣化的望月,終於等來了一個大案子。也就是開篇,男主角日高犯下的鋼珠殺人案。在辦案的過程中,望月顯然是上頭了,居然因求功心切和日高一起滾下台階。

在第一集的最後,二人成功「互換」。醒來之後,綾瀨遙變身成為變態殺人狂,高橋一生則成了風風火火的女刑警。二人的處境也實現了一次對調,原本為高舉正義大旗的女刑警望月,為求自保不得不受制於日高。而本來馬上落網的日高,則突然頂著刑警的身份,幫助嫌犯逃脫。

所以,本劇的名字「天國與地獄」既指的是日高和望月的正邪身份,更指的是身體對調後,惡善也隨之調轉的荒謬世界。這也是本劇值得看下去的原因之一,相比於男女互換的獵奇感,人性的張力似乎更有吸引力。

從前兩集的劇情來看,似乎綾瀨遙還是在扮演自己最擅長的一根筋女主角形象,但細品之下又似乎沒那麼簡單。在飛速發展的辦案過程中,看似魯直的她,卻能在犯罪現場立刻發現清潔劑的線索。在和日高的約談中,還會故意放出情報,讓對方放鬆警惕,從而洩露線索。顯然,她不是簡單的冒失、熱血,而是女性角色身上難得一見的膽大心細,敢做敢當。但同時,望月看似高舉著正義的大旗,風風火火的為了查案付出一切。但又會刻意隱瞞證據,時刻盤算著功勞。甚至會被男同事一下子戳破她好大喜功的劣根性。這些的矛盾和瑕疵都讓女主角不完美起來,但也剛好可以和高橋一生飾演的殺手形成呼應。

面對身體互換的詭異狀況,日高的第一反應居然是「我的運氣太好了」。他似乎對自己的肉體毫不在乎,轉而迅速拿捏住望月的「自保」心理,讓她和自己成為盟友。眼看著在殺人犯身體裡的望月,珠聯璧合的幫日高洗清嫌疑。

劇情顯然在逐漸拋出一個個問題。當望月帶著警察的身份,斥責「偽善」和「邪惡」時,她所追求的又是否是真善?也許正是從這一角度出發,我們能看到無論是望月所處的警視廳還是綾瀨遙的表演,都帶著濃濃的昭和風味。

警察的身份顯然給瞭望月雞血一樣的合理性,她只需要不斷向前,追尋真相,懲惡揚善就好。而當自己進入殺人犯的身體裡時,追求「正義」的步伐就立刻停了下來。正是這樣的矛盾,才讓看似同樣處在「身體互換」中的日高,對望月實現了碾壓式的掌控。因為殺人犯無論在哪副軀體裡,都不會動搖。

而不斷變奏的貝多芬《命運》交響曲、以及時不時出現的重音作為配樂就非常切題,反諷著人心和人生的荒誕。隨著劇集的更新,二人之間的火花也日漸激烈起來。我們很期待的性轉後,男女心智上的抗衡似乎也初見端倪。看似被全面壓制,驚魂未定的望月,居然會當面一套背後一套耍著小手段。而被發現後,殺人狂日高也絕不手軟,直接隱瞞自己的身體對堅果嚴重過敏的症狀,分分鐘魚死網破,差點兒要了望月的命。

女刑警的縝密和殺人犯的癲狂在不同的身體裡實現裡呼應。說到這兒,就不得不說說綾瀨遙和高橋一生的「性轉」演技,當然也引起了各路觀眾的瘋狂討論。畢竟「身體互換」的梗,最關鍵就是看演技。

從第一集最後十分鐘,性轉甦醒後的第一個起床動作,我們就知道高橋一生進入狀態了。內八、高音、皺眉頭、瞪大眼睛的細節,毫不做作但女性感十足。短短一集,前後對比不要太強烈。

在男轉女的表演對比下,綾瀨遙的演技看似沒有那麼凸顯。但「女轉男」實際上意味著在生理上弱轉強,不論是發揮空間還是演繹難度都更大一些。綾瀨遙顯然抓住了日高這一角色的狀態,沒有刻意放大男性的刻板特徵,而是抓住了很符合原性格的冷靜、儒雅、邪氣。無論是聲音厚度的增加,語氣和用詞的節制,以及時不時來一下的陰森笑容。一切盡在掌握中的殺人狂形象就成立了。

再反觀性轉後,高橋一生飾演的望月,就好像顯得過分的女性化了,並不符合前期雷厲風行的女刑警形象。似乎也陷入了女性等於柔弱、嬌滴滴的刻板印象中。在第三集中,互換後的日高好像逐漸迴歸了正軌,也比較符合望月原本剛硬的性格。

當然,本劇的另一個驚喜正是高橋一生的「絕美」顏藝,無論是洗澡時不忍直視下體。還是化身小哭包,獨自一人在家嚶嚶嚶。都讓人恨不得做成表情包,循環播放。而什麼綾瀨遙壁咚高橋一生,女攻男弱的戲碼都看的人是欲罷不能,給劇集增加了不少笑料。

雖然本劇初段男女主角搶鏡,但配角們也非常搶戲。比如柄本佑飾演的「家庭婦男」,似乎就沒那麼簡單。似乎也逐漸牽扯進了聯歡殺人案中。居然還和性轉之後的望月發生了床上運動,也就是說是高橋一生飾演的日高在女主角的身體裡,一時也分不清是男男還是男女了

望月在警視廳的男同事,則由邪氣十足的北村一輝飾演。性轉後攻氣十足的望月,應該也會和男同事發生不少對抗的火花。而在《昨夜的咖哩,明日的麵包》中立下小天使形象的溝端淳平,此次也貫徹了軟萌形象,化身望月的小跟班。

在各路角色的人設立住了之後,劇情似乎才要正式開始了。而《天國與地獄》的編劇森下佳子,也是能讓大家持續追劇的一顆定心丸。這位五次拿下日劇學院賞最佳劇本的編劇,履歷表上幾乎部部紮實。無論是我們熟悉的《白夜行》、《在世界的中心呼喚愛》,還是及其經典的《仁醫》,以及口碑佳作《天皇的御廚》、《鳶》等等,可以說是鮮有失手。

重看日高用望月的身體,直播了一場殺人案,初看時令我大惑不解。幻想著能換回身體,再將日高繩之以法,立下大功也就徹底破滅了,在某種程度上,徹底成了兩個「殺人犯」的對壘。「靈魂和身體應該制裁誰?」這句話的困境,讓我們不禁對過去的人生有所反思。

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