《飯戲攻心》港味十足的家庭喜劇

　　《飯戲攻心》是一部由陳詠燊自編自導，港味十足的家庭喜劇。之所以說港味十足，因為電影從基礎結構上繼承了《家有囍事》、《八星報喜》等經典香港喜劇，都是借由三兄弟家庭產生的戲劇衝突反映社會問題。一個小人物，事業愛情親情三失的「衰仔」，為了修補兄弟關係的裂痕而做出一系列啼笑皆非的事情，可謂笑中有淚。

　　《飯戲攻心》整部電影基於一個封閉空間──陳家，情節設計上所有的劇情和戲劇衝突，都是在陳家甚至多半是在陳家開放式的客廳、飯廳中發生；劇情講述三兄弟之間親情與愛情的矛盾與掙扎，圍繞著「宅男大佬」陳鴻（黃子華 飾）、「精叻二佬」陳禮（張繼聰 飾）與「廢青三佬」陳熹（陳湛文 飾）三兄弟的關係，大佬和二佬亦跟「麻甩文青」Monica（鄧麗欣 飾）有三角關係，戲中的戀愛關係及觀念引人深思。劇情上，多個人物視角、多條主線並線和分拆的唯一「主線轉化點」是食飯，大佬規定每晚八點全家必須吃頓團圓飯。這個設計就充滿了華人世界特有的理念，飯桌是華人世界特有的文化符號。該片出現了四次聚餐，直接對應了開端、中部、衝突、尾聲四大部分。每次聚餐，甚至連食材都暗示了不同階段的人物心境和劇情走向。其中自從二佬女友 Monica的加入就令飯桌氣氛變得極度尷尬，因為 Monica 原來是大佬分了手三年，但仍然念念不忘的前度，這段三角戀情令觀眾看得津津有味！

電影中提到二佬在大佬還與 Monica 在一起時，已經對 Monica 有好感，到大佬分手後就製造機會重遇 Monica，繼而開展戀情。關係沒有重疊，理論上是沒有做錯，但在情理上，戀上大佬的女友，在兩人分手後再展開追求，恰當與否可圈可點、值得討論。

一屋三兄弟 「家變」序章

　　陳家父母相繼去世以後，大佬肩負起守家重責，其性格沉穩古板且傳統守舊；二佬陳禮是成功白領；三佬陳熹是電競選手。二佬和三佬都想逼大佬賣樓分家，大佬為了挽救瀕臨破碎的家庭，只有買上一堆好食材，要他們帶着女友回家「打邊爐」。沒想到的是，二佬帶來的女友竟然是大佬的前女友Monica，「偷心」二佬讓「大嫂」直接變「二嫂」；大佬二佬爭風吃醋明爭暗鬥；至於「廢青」三佬，大家都覺得他不務正業，卻在電競大賽得了冠軍。三佬買鑽戒向女友Josephine（王菀之飾）求婚，卻遭多年女友拒絕。本想精心挽救家庭的大佬，卻經歷了一場愈演愈烈的「家變」。

　　正在此時，鴛鴦鍋因為煮沸無人打理，兩種湯都混在一起了，分不清哪邊是辣哪邊是不辣的，就像混亂的陳家，新舊糾葛。然而出乎觀眾意料的是，大佬在親情和愛情之間出乎意外地選擇了親情，他竟然大方邀請二佬帶Monica回來同居同住，還親手做新床布置新房。大佬甚至請剛認識的網紅阿喵（林明禎飾）冒充女友，令二佬和Monica能放心拍拖。在交談之中，不時聽到阿喵提起：「有個前男友是攝影師、有個前男友是......」，令眾人好奇阿喵究竟拍過幾多次拖，阿喵計一計數，大方分享自己有過18個男朋友，她自知拍過多次拖，未必每段關係都處理得好，但都是認認真真的。在現代社會中，「A380（即談過很多次戀愛）」已是等閒事，在不同的戀愛中才能找到最適合自己的「Mr. Right」，多次戀愛並不代表像對待感情不認真，可能是太認真對待一段關係，才會拍拖無數遍去找這個適合的人吧！

剛開始彼此關係，大家都不願意放下偽裝。大佬代表了舊，網紅阿喵代表了新，而二佬、三佬、Monica和Josephine則在新舊之間，不斷地搖擺掙扎，二佬明明真心愛Monica卻礙於傳統，不敢公布自己是和大佬的前女友在一起。Monica喜歡新鮮事物，也對過去念念不忘。三佬作為電競選手，表面上新潮，私底下還是當自己的女朋友Josephine是會洗衣做飯的「附屬品」。

新舊衝擊 角色成長蛻變

　　人物設計上，「新新人類」阿喵可謂「麻煩製造者」，在她率直自我、爽朗性格的感染和影響下，Josephine最先改變，從一個長期被忽略，只知道給三佬做飯洗衣的「附屬品」，變成拒絕求婚，想成為依靠自己奮鬥的獨立女性。戲分佔比並不多的Josephine率先完成角色成長和新舊思維的轉變，這在專業上稱為「邊緣質變」。而Monica和二佬也放棄了傳統的觀念，大膽堅定地走在一起。大佬也放棄固執，賣了老樓，和阿喵走在了一起。表面上看起來，大佬受了傷害，其實大哥的感受才是一直被漠視的，一家人生活幾十年，包括前女友Monica在內，沒人發現大佬竟是色盲，所有人都覺得大佬的付出理所應當。更加諷刺的是，相處時間甚短的阿喵，卻成了全家最了解大佬的人，只有她發現大佬是色盲，還給他買了一副眼鏡，認可了大佬的付出。

　　電影另一個值得肯定之處，是充滿動態的人物設計，每個人物都會有性格和感情上的改變，都歷經成長、蛻變，甚至頹廢和自暴自棄，因而才自然地產生了戲劇衝突，爆發出來，繼而解決。

　　視聽語言方面，每個鏡頭和畫面都有導演和主創要暗示的含義。影片雖然絕大多數鏡頭畫面都在陳家，但是導演多次反覆使用了外景的廣角鏡頭，讓陳家所在的老樓和香港眾多霓虹璀璨的大廈置於一處，形成鮮明對比。如同片中六個人一樣，代表了新舊：傳統刻板、充滿回憶的過去以及新興事物、觀念層出的現在之間的對立。這種衝突的強化還表現在鏡頭的切換，例如二佬和大佬為了Monica爭風吃醋的時候，鏡頭就在他們之間不斷切換，沒有把他們置於同一鏡頭，而是表達出強烈的割裂感與不適感。就連光線的明暗、畫面的構圖、景深，都在表達這種新舊之間的對立和融合、掙扎，縱然是在家裏，做直播的阿喵和電競選手三佬，時不時都會路過的客廳走廊上，掛着的是老電影《英雄本色》的海報。最值得關注的是，導演多次以演員調度細節的表演，暗示大佬是色盲。

喜中藏悲 男主「三失」

　　《飯戲攻心》喜中有悲，真正做到了「喜劇的內核是悲劇」，悲喜其實只是觀眾視角的主體客體的轉化。其中陳鴻的「衰」，事業、親情、愛情接連失利，卻還努力維持這個家，甚至目睹前女友與親弟弟花前月下。

　　雖然整部電影笑料十足，但是對於大佬來說則是他的悲劇，由此可見，悲喜劇之間只是主客體的變化而已。觀眾也能從他在半醉半醒之間，與去世亡母宛如莎翁風格般的「亡靈對話」中，可以讀懂大佬的內心世界。繼而通過剖白這樣一個內心世界，感受到電影想要表達的深度層次─陳鴻身上所表現出來的是，在新舊觀念夾雜中，拚命掙扎又無奈妥協，還要強行跟上時代洪流的特質，可能正如你我。