黃霑叔

一代鬼才黃霑叔逝世十周年，近日留意到一個網站[黃霑書房]，它是吳俊雄教授受霑叔家人所託，用了八年時間整理其藏書和手稿而成。從[黃霑書房] 網站中，它提到『黃霑性格出奇，創作出色，但歸根到底是一個平凡人。黃霑提醒我們，塵世間的確有天才，貝多芬是，莫扎特是，但黃霑不是。黃霑自幼喜歡講粗口，作文間中有錯字，自認填詞經常交行貨。如果有人認為他有「鬼才」，稱呼他做「傳奇」，他會第一個跟你說，他不配。硬要說的話，或覺得他更接近史學家口中的「平凡英雄」，做人有成，但不少成就，得靠其他凡人協力，和大時代對小人物的慷慨。』以上的描述，勾起一些兒時回憶。

霑叔在推動粵語音樂文化方面有極大的貢獻，曾填寫我最喜愛的童謠《世界真細小》；電視劇有《家變》，家計會宣傳歌曲有《兩個夠曬數》；曾填很多歌詞、作曲及曾主唱《滄海一聲笑》，電視節目做過《今夜不設防》，都令男士難以忘懷。香港近廿多年，中學開始設有性教育科目，但遠至六七十年代，霑叔在報章已寫了一些「性教育」文章。

霑叔對命理非常好奇，他曾說：廣州富戶習慣男嬰滿月時找個算命先生批命，事關這男嬰的一生，故富戶必聘名師，他的命書則是吳師青批的。據某大學教授論述批命，是中國文化的一部分，故研究中國歷史、文學的人也一定研究算命。此外霑叔一談算命就眉飛色舞，口沫橫飛，提到鐵板神數名家董慕節，準到不得了。

霑叔像一個天真的小孩，上音樂堂養成喜歡音樂的興趣；他喜歡聽音樂及唱歌。原來他在1960年第一屆星島業餘歌唱比賽，三十人進入決賽，當年冠軍是詹小屏，霑叔三甲不入，但對於他日後音樂填詞事業，算是一種磨練。[黃霑書房]網站中提到六十年代流行黃梅調，當時「黃梅調」電影有：《貂蟬》、《江山美人》，記得在灣仔一些酒樓歌廳，就有歌星現場表演唱黃梅調。霑叔由我喜歡的英文歌，帶到喜歡粵語流行曲，前面舉出的例子：《世界真細小》、《家變》，不可勝數。聽到國語的友誼萬歲 (1960)，是他人生第一首成功出版的歌詞，調寄蘇格蘭民謠Auld Lang Syne，歌名老實不客氣就叫做《友誼萬歲》。歌詞用字行文他已忘得一乾二淨，他只記得：「1960年，開始了寫詞生涯。那次，居然一口氣寫了八首。每首酬勞四十大元。這個價錢，在一毛錢就可以由深水埗坐巴士到九龍城的年代，真叫人狂喜!」出版的歌詞還有謎 (1967)、不褪色的玫瑰 (1968)等等…另外霑叔懂得吹口琴，其師父是梁日昭先生，我也喜歡吹口琴，當時也是聽梁日昭先生電台節目，引起我的學習，興趣至今不變！

網站中提到他讀中學到過孟氏圖書館，記得當年學生多到市政局圖書館，但非常擠迫，其它機構圖書館較少人；我讀預科時，喜歡到中環美國圖書館，忘記誰人介紹，但靠讀它的藏書入U，至今還記得它藏有大一用的書籍，內容有當年入學試題目，幸運地做中了，就成功進入最高學府。另外又提到當時的中國學生周報，最記得就是七四年一篇文章：中學生應否談戀愛，很回味！

網站中提到電台廣播劇和小說天空，更是我兒時喜愛的娛樂。最記得是著名電台播音人李我，還有一個人八把聲的鄧寄塵及講少林寺嘅武俠小說方世玉、童千斤等等。

粵語電影方面，原來霑叔為粵語電影吹口琴配樂，看著林鳳載歌載舞，興奮不已，自己也處男下海，人生第一次在電影登場，跑龍套(做臨記)串演《青春樂》。記得當年最喜歡睇謝賢、嘉玲、陳寶珠和蕭芳芳嘅戲，票價依稀記得前座四毫子，當時搭電車要一毫子。

睇了全篇，最引起我共鳴是：他說，我頑皮，所以我快樂。

我童年也很百厭，住天台，自成一國，彊土由街頭到街尾，雖然沒有太多物質享受，但我快樂！

今天看報見月巴氏講霑叔，介紹新書《黃霑呢條友》，很有意思，引文共享：

細細個已經識得黃霑……

當然，佢唔識我。

1.小學時我最愛的年度電視節目是《香港小姐》。當時主持是何B和黃霑。不像近年《香港小姐》主持的司儀，愛把自己裝扮成鬼五馬六的小丑，何B和黃霑總是一身踢死兔，好grand好莊重，而兩人最大分別是：何B口才了得，黃霑口才了得之餘，仲有鋪錫錫佳麗面珠的癮。每年直播《香港小姐》屋企人總是話：「黃霑好鬼鹹濕！」小時候我不明白，原來錫面就等同鹹濕。
2.小學時我住在外婆屋企，廳就是房房就是廳。所以我見到舅父每晚都瞓在碌架床的上格，專心地閱讀一本叫《不文集》的袋裝書，不時睇到笑出聲。小時候的我不明白，原來睇書可以咁快慰。我很想得到這種快慰的閱讀體驗，有一次，趁屋企冇乜人而外婆去咗煮飯時，偷偷哋拎那本《不文集》嚟睇——我完全睇唔明，只記得有一篇寫到一眾Superheroes去曬太陽，文中出現了好多「H」和「L」，好深(對一個讀書唔叻的小學生來說，但凡有英文的書就是深)。
3.升上中學，閱歷和知識增長了，已經不再睇《香港小姐》(反而轉了睇《亞洲小姐》……）；《不文集》，我早就睇過一次，那些曾經深深困擾我的「H」「L」「曬」，一早被我拆解晒。我認為自己成長/熟了，當某些(乖)同學還掛住睇那些專for細路的卡通片時，我們好幾位(曳)同學最欣賞的是《今夜不設防》，最崇敬的主持人是黃霑、倪匡、蔡瀾。有趣的男人，合該如此。
3.時間進入九十年代。黃霑獲頒《十大中文金曲》最高榮譽「金針獎」，依稀的記憶中，他在台上說了一番話，一番說給林燕妮的情深說話。我不明白一個寫得出《不文集》兼主持《今夜不設防》的(鹹濕)男人，原來用情至深到這麼一個地步。
4.後來，黃霑經常在電視曝光，主持《城市追擊》、《江山如此多Fun》、《三個光頭佬》……但我已經戒咗睇電視。黃霑最後給我的演藝記憶，是他跟顧嘉煇合作的一連串演唱會。那些歌曲，基本上每一首我都可以跟住唱。
5.2004年11月24日，黃霑病逝。我剛剛轉做娛樂編輯，記者每當寫到他，都忍唔住用「千山我獨行，不必相送」。

時代給予了機會

然後，十年過去，我一口氣睇完《黃霑呢條友》。
這一本由黃霑生前好友李雪廬寫的傳記，交代了一個我不知道的黃霑過去。
那一段過去，他未寫《不文集》，而是一個港大中文系畢業生，出來社會做事，先教書，其後轉行，在香港還沒有「廣告」這麼一個概念時，開始從事廣告創作——不是齋接order做嘢，反而針對香港這個廣東話市場，創作了一系列貼近香港人情緒和感受的廣告(最經典那一個自然是「人頭馬一開，好事自然來！」，記得細路時去飲宴，每圍枱面必定有人頭馬)。正職外，他同時寫專欄、寫偵探小說、做司儀、填詞、拍電影……
黃霑，1941年出生，他本人的成長，剛好搭正了香港的成長期。
象徵各種舊價值的框框不是不存在，而是正等待著被打破；他在廣告上的創作，正好對應了電視媒體的急速發展；他書寫不文，將性化成笑話，把社會禁忌鬆了綁……
這本傳記(又或由黃霑生前好友所作的回憶錄)，不單是寫黃霑本人，更側寫了他奮鬥年代的香港，怎樣由戰後的百廢待興，歷經五十年代的貧困、六十年代的紛亂(以及電視媒體的崛起)，到七十年代經濟起飛，八十年代歌舞昇平——然後，香港變了。九十年代打後的黃霑，創作和事業，也明顯回不到以往由他所一手創造的高峰。晚年報讀博士課程，完成了論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究(1949-1997)》(網上可以找到來看)，他預視了大時代下粵語流行曲的必然困境。粵語，是黃霑一生事業的命脈。
黃霑曾經充分運用了他本身的才能，而時代充分給予了他發揮和運用個人才能的機會。他奮鬥的年代，是香港最好的時光。
至於今時今日，也給予大量機會：給予無能者和無恥者出賣良心的機會。總之東北區一開，好事自然來。