遇和不遇

人生世,總在遇和不遇之間。作為退休理科教師,我們遇到同好者一起寫博文,同一議題,可各抒己見,有時會遇到教過的學生、共事的老師、久違的上司,什麼樣的熟人、朋友,什麼樣的男人、女人,全不由我們做主,卻決定我們的電腦瀏覽器博文和瀏覽的博客以前在學校工作,如果工作順利、生活幸福,某一天早上醒來,我們會感謝命運,讓自己在那些重要的時刻遇到了合適的人,可能是同事的幫助,勤奮的學生如果某日諸事不利,那麼,會遇到倒楣的事情,忘記帶教具,忘記這,忘記那。生命是一個漫長的過程,佔據人一生大部分時光的,是他的職業生涯,平時人們常講的遇和不遇,也多指工作和職業中的遭際。退休後遇到的,多是舊同學,興趣相似的羣組,在談天說地之際,偶有佳作,不想輕易忘記,乃存之於小方塊中,給遇和不遇的博客觀賞,如此而已!

2026年2月25日 星期三

《東京的士:回憶里程》

上日與老伴睇《東京的士:回憶里程》,故事講的士司機宇佐美浩二(木村拓哉 飾)每日奔波於都市間工作養家,卻因女兒的學費、的士驗車費、房屋租金等接踵而至的現實壓力而身心俱疲。某日,浩二接到一項特別的委託——接載年邁的高野菫女士(倍賞千惠子 飾)從東京柴又前往神奈川葉山的養老院。 「在離開東京之前,想先到幾個想去的地方看看」,菫女士淡然請求。隨著的士駛過日本的大街小巷,陌生的兩人逐漸打開心扉,菫女士也徐徐道出自己跌宕的人生過往。這趟偶然的旅程,不僅觸動了他們的心靈,也讓二人在平凡的日子中,為彼此的人生留下難忘的美好印記。

導演是山田洋次第91部導演作品《東京的士:回憶里程》 ,改編自2022年法國電影《美好走一回》(Driving Madeleine),由國民男神木村拓哉與山田洋次老拍檔影后倍賞千惠子攜手主演,並集結蒼井優、迫田孝也、優香、中島瑠菜、神野三鈴、李濬榮等等日韓實力派明星陣容傾力演出。

 

以下列出《東京的士:回憶里程》之三大備忘:

1.      日本國寶級影后倍賞千惠子

現年85歲的日本國寶級影后倍賞千惠子在《東京的士:回憶里程》飾演一位年輕時飽受磨難的女士高野菫,年老又孑然一身的她,決定在前往養老院度過餘生的路上,最後回望記憶中每個東京角落,因而與木村拓哉飾演的的士司機開啟一段美好旅程。

有趣的是,倍賞千惠子與木村拓哉在宮崎駿2004年的動畫電影《哈爾的移動城堡》曾結緣份,分別聲演男女主角哈爾和蘇菲。此次新作《東京的士:回憶里程》則屬二人首度真人同框演出,白馬王子和充滿有趣故事的婆婆,夢幻組合再聚首,更讓日本影迷笑稱是「哈爾和蘇菲命中注定的重逢」,為觀眾帶來全新的驚喜與感動。

談起與倍賞千惠子前輩的合作,木村拓哉滿懷敬意地表示:「她真的是一位非常美好又可愛的人。與倍賞女士合作,並在偉大的山田導演指導下進行表演時,偶爾會遇到難以獲得她認可的時刻,但我完全沒有感到沮喪,反而認為這些過程充滿趣味。而當最終獲得她的許可時,那種喜悅更是無可比擬。不過,對我來說,最寶貴的,還是與倍賞女士共同演戲的每一刻。」

更令留意是山田洋次與倍賞千惠子的合作,因為倍賞千惠子主演山田洋次導演的「寅次郎的故事」系列,飾演溫柔堅韌的櫻,深入人心,成日本電影史上最具代表性的經典角色之一,而且她也憑著山田洋次導演作品《遠山呼喚》中的精湛表現,榮獲日本電影金像獎最佳女主角。

2. 感受東京時代流轉

《東京的士:回憶里程》改編自法國電影《美好走一回》,日本殿堂級導演山田洋次以細膩的筆觸將故事場景移至東京,巧妙展現昭和至令和的時代風景。木村拓哉飾演的司機每日穿梭於東京街頭,並邀請國寶級影后倍賞千惠子飾演一位優雅年長的女乘客。

兩人在漫長的旅途中,一邊走訪、欣賞著東京著名景點、繁華街道,一邊述說著戰後以來的變遷、人生的故事,在傾聽與同理的過程中,在彼此的人生留下難忘美好的印記。

故事從柴又帝釋天出發,途經淺草、澀谷,直至橫濱,東京與神奈川的風景成為片中重要的存在,讓觀眾彷彿與角色一同穿越時空,感受時代流轉的脈動。

擅長描繪庶民生活的山田洋次,將東京這座繁華都市的冷漠疏離與潛藏的人情溫暖精準捕捉,呈現在大銀幕之上。

現年95歲的他,用鏡頭細膩刻畫出日常生活中的憂鬱與希望,讓人感受到純粹而真摯的情感。與那些充滿現代感、聚焦人氣地標的影視作品不同,《東京的士:回憶里程》展現的是一個充滿回憶的東京視角,透過山田洋次的眼睛,捕捉屬於每個時代的東京模樣,將溫暖與感動深深烙印在觀眾心中。

3. 山田洋次蒼井優第6度合作

《東京的士:回憶里程》是一段橫跨時代、交織回憶與情感的動人旅程,電影由國寶級影后倍賞千惠子飾演暮年主角高野菫,隨著倍賞在的士旅途中與木村拓哉飾演的司機慢慢回溯人生過往,蒼井優亦在回憶中嫣然現身,詮釋堇的年輕時期——從爛漫少女到隱忍剛強的年輕母親,展現了角色生命中的多重面貌。

6度參與山田洋次導演作品的蒼井優遇上動人角色,對此感到無比榮幸,直言這是「夢想成真」,並在日本首映會上幽默提議:「既然有《東京的士》,那還可以拍《大阪的士》、《新潟的士》、《北海道的士》,我想看木村拓哉繼續在全日本開的士!」對此,木村拓哉欣然答應,笑著表示:「既然如此,那就出發吧!」

首次挑戰日本電影的韓國新星李濬榮,在片中飾演堇的初戀男友。李濬榮憑藉韓劇《苦盡柑來遇見你》的「IU前男友」一角爆紅,此次在《東京的士:回憶里程》中詮釋一位因動蕩時代與堇分離的青年。兩人曾在舞池中快樂共舞、深情擁吻,卻最終天各一方,李濬榮坦言:「山田洋次導演對情感的細膩掌握,讓我很自然地投入角色。」導演更爆料,李濬榮得知有與蒼井優的親密吻戲時一度緊張,但正式開拍後立即進入狀態,展現出十足的專業態度。

此外,迫田孝也、優香、神野三鈴等實力派演員的加盟,也為這電影增添不少亮點。《東京的士:回憶里程》以其溫暖的故事與耀眼陣容,成為一趟不容錯過的情感之旅。

2026年2月24日 星期二

丙午馬年

丙午赤馬年 數古代寶駒

新年伊始,踏入丙午新歲,生肖屬馬,便應一應節跟大家講「馬經」吧。為什麼十二地支中的「午」是對應馬呢?午代表正南方,五行之中屬火,有至剛至盛,陽極盡而陰始生的象徵。

馬是六畜之首,同樣屬火,劉獻廷《廣陽雜記》有云「馬者,至健而不離地,陰類也,故午屬馬」,即是馬匹健捷強壯而四蹄仍與地面相接觸,所以在陰陽分類中都屬於陰,呼應了「午」之中陽極而一陰生的意味。

馬匹在近幾千年人類文明中,不但在畜牧、戰爭中起了關鍵作用,是人類發展變遷史中一種重要動物,同時間他也引發了我們無數想像,成為神話,成為某種傳奇的代表。

十二生肖中馬是緊接蛇的,湊巧地在西方傳說裏,也有一隻從蛇而來的馬,那就是會飛的天馬帕伽索斯。希臘神話中,頭髮內盤有多條毒蛇的妖女美杜莎遭斬下首級後,從血泊中就衍生出天馬。後來天神宙斯就命令帕伽索斯,把雷和電帶到眾神居住的奧林匹司山。同時天馬跟泉水的關係也十分密切。神話中其中一個英雄柏勒洛豐,就是在水泉旁邊馴服帕伽索斯,騎着牠去擊敗會噴火的混種怪獸奇美拉。在其他早期神話裏,據說天馬馬蹄踏落的地方,就會有水泉湧出。

亞歷山大大帝座騎

要數西方遠古真實出現過的名駒,其中最知名、最有故事性的或許是亞歷山大大帝的座騎布西發拉斯(Bucephalus)。布西發拉斯的希臘原文,是「公牛」與「頭」二詞結合,有指是馬額上有牛頭型的標記,亦有一說是指牠如牛般雄壯。

約在公元前三世紀,有商人把布西發拉斯帶到馬其頓國王腓力二世跟前,想以高價賣出。但布西發拉斯野性難馴,不適合策騎,此時,國王兒子亞歷山大請纓收服野馬。亞歷山大將布西發拉斯正對太陽,讓牠不再看見自己驚怕的馬影子,然後輕撫慢引,一躍馬背上輕鬆馳騁。後來布西發拉斯跟亞歷山大南征北伐,馬兒戰死的時候,已是牠跟大帝打到今之巴基斯坦、印度一帶。亞歷山大隆重把布西發拉斯安葬後,就以馬匹名字命名該地點。

三國呂布有赤兔馬

於中國歷史上,也有許多寶馬名駒。遠至西周時期,就有所謂「穆王八駿」,皆能日行萬里,根據顏色都有非常威風的名號,如赤驥、白義及綠耳等。唐太宗也有「昭陵六駿」,指的是他陵墓中6幅刻有近身愛馬的石雕,各有不同形態和故事,包括青騅、颯露紫等等。

若數華人世界中最膾炙人口的名駒,相信一定非赤兔莫屬。正史《三國志》記載「(呂)布有良馬曰赤兔」,後裴松之再加上「時人語曰:『人中有呂布,馬中有赤兔』」。羅貫中編寫《三國演義》時,更就此大書特書,突顯赤兔的稀珍和神速。《演義》中呂布死後,曹操便把赤兔賞賜關羽,讓另一位大英雄延續名馬的故事;時至今日,許多民間畫像以至漫畫、電子遊戲裏,關二哥出場時多數也是配上赤兔。故事後來關羽被擒殞命,情義兩心知的赤兔也絕食而死,故此赤兔以忠馬聞名。

好馬快馬講了很多,那有沒有瘦馬殘馬能夠留名青史呢?我想到的例子是尼采與他的都靈老馬。1889年,尼采走在意大利都靈街頭,看見一匹拉車老馬被主人不停狠狠鞭打。尼采見狀,便上前攬着馬頭,痛哭倒地,不願離去。警察幾乎要拘捕尼采才能平息事件。此後,尼采就徹底崩潰,陷入失常狀態,一直維持了11年直至死去。有學者考據過,事件真偽成疑,因為故事其實源於尼采房東多年後的轉述,欠缺第一手證據,亦有人認為這逸事從《罪與罰》某極雷同的故事情節演化假託而來。但無論如何,在後世討論尼采生平和哲學思想時,尼采與馬都是一個關鍵的節骨眼。有人認為尼采哭馬,是展現了他對生命與絕望痛苦的終極關懷,在無處可逃、只能受苦的老馬身上看見自己和全人類。另有論者視之為尼采最後牴觸、歪離了自己的學說,不由自主地流露了可憐和同情的感情。

千里馬一生求伯樂

世有伯樂,然後有千里馬。再好的絕世駿馬,如果無賞識牠、知道牠能走千里的高人,那好馬也跟庸馬沒什兩樣。韓愈在《馬說》寫道,「千里馬常有,而伯樂不常有」。春秋時期伯樂替楚王四出求好馬,相中了一隻原本在山間拉鹽車的瘦弱馬。楚王不信這隻瘦骨嶙峋的馬有何稀奇,但聽伯樂所講,稍為善待飽養之後,果真是一匹千里好馬。 

新春馬名好意頭

馬年新春傳喜訊,逾2.8萬馬迷於大年初六在沙田馬場,見證了香港賽馬歷史性一刻,世界級短途馬王「嘉應高昇」以18連勝的驕人戰績,改寫了香港賽馬史上最長連捷紀錄,由千禧年代馬王「精英大師」於2005424日完成的17連勝舊紀錄。此外,大年初三在新春賽馬日,把賀年盃易命為馬年盃,準時3點開始跑1600米草地,由「永遠美麗」、「包裝福星」和「桃花開」等10匹二班馬爭逐。

馬年盃誰屬塵埃落定,希望300多萬獎金之中,大家都有幸能分一杯羮。除了賽馬活動之外,入場人士還可參加抽獎,共有1888份禮品,包括指定徐悲鴻藝術委員會精選馬年典藏藝術品,大獎為約50克指定足金999擺件。

去年的賀年盃,由布文策騎的「堅又威」奪得,不過焦點還是落在郭富城愛駒「舞林密碼」身上。當時「舞林密碼」仍不負眾望,跑出第三名。

新年新正頭講意頭,跑馬買馬就更加要全年都講意頭。馬兒要跑出個頭馬來,首要當然講血統、品種和身形體態等各項數據,如果再有個好名,自是錦上添花。看看今年新年賽馬日的參賽名單,「添喜運」、「喜慶寶」固然是穩陣大路的發財名字,略玩諧音食字如「帥帥友福」、「天天友福」寓意好之餘也見心思。我最喜歡的馬名是「快樂寶寶」,意思簡單直接,做人心態開朗快樂,當然走路也比別人快幾步。

2026年2月23日 星期一

粵劇名伶

粵劇,是中國戲曲的一種,主要盛行於廣東省珠江三角洲一帶。粵劇多取材自歷史故事和民間傳說,透過演員以唱、做、唸、打四種基本方式演繹,並配合音樂、服裝、道具及舞台場景演出。就如其他地方的戲曲一樣,粵劇糅合了香港的生活文化及藝術,富濃厚地方色彩。自19世紀末起,粵劇一直廣受不同年齡階層和背景的本地人喜愛,在上世紀初至中期,更迎來一個又一個的高峰。

大學師妹陳澤蕾自十二歲迷上粵劇 ,她從未間斷探索這門傳統藝術之美。中學會考成績優異,考進中文大學,先後修讀中國語言及文學、性別研究與相互文化研究。陳澤蕾忘不了戲曲。她自薦加入由音樂系陳守仁教授負責的一個粵劇研究計劃。在2016年,任職大學講師13年的她毅然開展其粵劇生涯。她的學術背景,也協助推動這個藝術形式。她深信粵劇是歷史和傳統風俗的重要紀錄,應該流傳給後代,因此她致力教授和錄製具有歷史價值的材料。現在,演藝學院、八和粵劇學院等都有資深戲曲大師教授粵劇課程,另外,南豐紗廠的「查篤撐」亦舉辦有趣的兒童課程。陳澤蕾歡迎更多人接觸粵劇:「文化應是世代相傳,我們每人都擔演極重要的角色。」 

她對戲曲中心聚焦於粵劇深表支持:「戲曲中心成功吸引公眾的注意,許多人前來參觀這棟建築物,同時聯想到粵劇。」戲曲中心擔當起發展推廣粵劇及其他戲曲藝術的重任。這裡有1,073個座位的大劇院、格調親切的茶館劇場和幾個排練室。中心還會舉辦電影放映會、工作坊、座談會,以及一年一度的中國戲曲節。 

都會大學展出芳艷芬  林家聲等名伶戲服

「裳心貫藝 聲好芳華」  回望粵劇發展歲月

粵劇名伶穿的戲服,既是本身飾演角色的彰顯,也是「可穿戴的藝術品」,工藝製作反映粵劇發展歲月。由香港都會大學何陳婉珍粵劇研藝中心、大學圖書館及田家炳中華文化中心主辦的「裳心貫藝 聲好芳華粵劇戲服展覽」即日起在香港都會大學展至630日,展出多套粵劇名伶穿過的粵劇戲服,橫跨多個行當,引領觀眾近距離欣賞戲服工藝和設計,加深對粵劇文化的認識。公眾登記可免費參觀。

粵劇戲服承襲明清衣冠制式,遵循「寧穿破,不穿錯」的規矩,依據行當與角色身份分門別類,製作經過選料、度身、繪圖、繡花及釘片等工序,展現審美風格的演變。

陳好逑「珠片戲服」亮相

展廳現場見到大型玻璃櫃中陳列的八套戲服,焦點戲服包括「花旦王」芳艷芬、已故粵劇名伶林家聲、已故「藝術旦后」陳好逑、香港八和會館主席龍貫天等藝術家穿過的粵劇戲服,穿針引線、繡花圖案,既有已失傳的製作工藝,觀眾也能從中感受到粵劇藝術的發展歷程。

香港都會大學何陳婉珍粵劇研藝中心主任、人文社會科學院副院長(教與學)陳家愉介紹,是次展出粵劇戲服來自協辦單位、多位粵劇名伶及其家人、學生的借展,希望觀眾可以通過觀展,打破固有認為戲服只是舞台道具的刻板印象,而能從「可穿戴的藝術品」的角度去重新審視這些部分工藝已失傳、且為名伶穿過的「無價之寶」。展出進行期間,展櫃中的戲服或許會更換,倘若現在有粵劇人士想要借展戲服,可隨時增加展櫃。

陳家愉希望向參觀者呈現戲服在刺繡、配色、剪裁與結構設計上的美學特點,更傳遞戲服如何承載文武生、武生、丑生、花旦等不同「行當」、即角色類型的身份與性格特點。

日前展覽開展時,龍貫天來到展覽現場,他今次借出了兩套戲服,均為手工製作,「以前的戲服為手工製成,如今被機器所替代,我希望觀眾能從這些戲服感受到它們不僅是演員演戲所穿,更是工藝與文化的結晶品。」龍貫天表示。

林家聲的學生、粵劇文武生任丹楓也來到了展覽現場,她介紹林家聲戲服的圖樣出自其太太紅豆子所繪,亦憶述林家聲在人生最後的日子,也在強調粵劇傳承的重要性,「粵劇的傳承不一定非要引導很多人走上粵劇表演之路,只要能多點人接觸、認識,了解到什麼是戲服、身段等,就已經很好。」

為妥善展示這批戲服,香港都會大學採用特別的專業展櫃,嚴格控制溫度、濕度與燈光,以確保展出的戲服,特別是對保存環境有極高要求的「珠片戲服」得以妥善保存。

此外,展覽亦展出約十餘粵劇的二胡、光緒三十年的洞簫、新馬師曾黑膠唱片《啼笑因緣》、《雷鳴金鼓》(上)《萬惡淫為首》(中)《彩鳳喜迎春》(下)的泥印劇本等。

2026年2月22日 星期日

馬年春晚科技感滿溢

 馬年央視春節聯歡晚會上的《立春》舞台

「屋檐雨落滴滴答,新生希望在枝椏。春風送我青雲白馬,春天在我心裏發芽。」滿屏皆春意,馬年央視春晚上「十美」演唱的一曲《立春》成了近期社交媒體上最火的BGM之一。

每到除夕夜,無論網絡上如何熱議、如何調侃,打開電視機收看央視春晚,似乎已成為刻在中國人骨子裏的儀式感。今年春晚尚未開場,話題便已先行,相關詞條頻頻登上熱搜,自帶流量的「馬年春晚」依舊是春節期間熱度最高的存在之一。

今年舞台的關鍵詞莫過於「科技感」。大量人工智能與機械人元素貫穿始終,從虛實結合的舞美設計,到能與演員互動的機械人表演,再到AI參與創作的節目形式,讓晚會彷彿披上了一層未來光影。有人驚嘆科技賦能藝術,有人質疑情感是否會被冰冷的算法取代。正是這樣的討論與爭議,讓春晚在節目之外延伸出更廣闊的公共話題空間。

春節聯歡晚會機

2026年春節聯歡晚會上,宇樹科技、銀河通用、松延動力和魔法原子等四家中國頂尖機械人公司展示了各自產品的精彩表演。這些機械人不僅展現了武術和家務等高難度動作,還在喜劇小品、歌舞表演和微電影中融入了科技元素,為春晚增添了新的亮點。 

宇樹科技以其長達4分多鐘的武術表演成為春晚的亮點,展示了機械人的高難度動作和恢復能力。 

銀河通用以其售價70萬元人民幣的機型斬獲了數百宗訂單,並在春晚賀歲微電影中與喜劇界黃金組合沈騰、馬麗同框出鏡。 

松延動力以其與著名小品演員蔡明、王天放共同表演小品《奶奶的最愛》而受到關注。 

魔法原子以其與陳小春、言承旭等人共同表演歌曲《智造未來》而受到關注。 
這些機械人的表演不僅展示了中國機械人的技術實力,也反映了中國在科技與傳統文化交融方面的創新。 

 

春晚從來不是一場單純的文藝演出,它更像是一場全民參與的集體儀式。對許多人而言,春晚早已成為時間的標記。孩童在一年年長高,父母的鬢角在一年年泛白,而舞台上的燈光依舊璀璨,它承載的是無數家庭的共同記憶。好的節目固然畫龍點睛,一首動人的歌曲、一段真誠的相聲,都可能成為整晚的高光時刻;而那些稍顯遜色的表演,也能成為茶餘飯後的談資,為節日平添幾分歡笑。

或許,春晚真正的魅力就在於此──它允許被吐槽,也包容不完美。它既是傳統的延續,也是時代的縮影;既承載着鄉愁與親情,也映照着科技與潮流。年年被「調侃」,又年年不可或缺。到頭來,大家圖的不過是一份熱鬧,一份團圓,一份在煙火人間中彼此相守的溫度。

2026年2月21日 星期六

術數如何應用貝葉斯概率

術數如何應用貝葉斯概率:從「神祕預測」到「動態更新」

將貝葉斯概率應用於術數(如八字、紫微斗數、占卜、風水等),是本主題討論中最具科學深度和實用價值的方向。這並非否定術數的傳統價值,而是用現代概率思維對其進行動態化、個性化、可更新的重新詮釋。

以下從原理到案例,詳細說明這一結合的可能性與操作方法。


一、為什麼貝葉斯思維適合術數?

傳統術數往往給出「靜態」的結論(如「你今年財運好」、「你命中帶桃花」),但現實是動態的。貝葉斯概率的核心是「用新信息更新舊信念」,這與術數強調的「時空變化」、「趨吉避凶」完美契合。

貝葉斯公式的本質

P(AB)=P(BA)P(A)/P(B)    P(B∣A)=P(B)P(AB)/P(A)​

  • P(A):先驗概率(在獲得新信息之前,你對某件事的初始判斷)
  • P(BA):似然度[likelihood](如果A為真,觀察到B的可能性有多大)
  • P(B):標準化因子(B發生的總概率)
  • P(AB):後驗概率(結合新信息後,更新對A的判斷)

在術數中的對應:

  • 先驗:根據命盤得出的初始判斷(如「這個人八字中財星旺」)
  • 新信息:實際發生的事件、個人選擇、環境變化
  • 後驗:結合實際情況後,對未來走勢的動態調整

二、術數應用貝葉斯概率的四個層次

🔷 層次一:單一預測的動態更新

📌 案例:投資時機選擇(紫微斗數 + 貝葉斯)

第一步:先驗概率(命盤基礎)

  • 某人命盤顯示:今年田宅宮化祿,遷移宮有文昌化科,推測今年 「適合房地產投資」
  • 設定初始概率:P(投資成功)=0.6(基於命盤和歷史經驗)

第二步:新信息1——市場動向(似然度更新)

  • 觀察到:央行突然宣布降息(利好房地產)
  • 似然度分析:如果此命盤今年確實適合投資,觀察到降息事件的概率較高(例如 P(降息成功)=0.8
  • 更新後驗概率:

P(成功降息)=0.8×0.6/0.7≈0.686

(假設降息總概率為0.7

  • 結論:信心從60%提升到68.6%

第三步:新信息2——個人直覺與夢境(似然度再更新)

  • 此人連續三天夢到「水」(命盤中水為財)
  • 似然度:如果今年適合投資,做這類夢的概率較高(假設 P(夢水成功)=0.6
  • 再次更新後驗概率:

P(成功降息+)=0.6×0.686/0.5≈0.823

(假設夢到水的總概率為0.5

  • 最終判斷:信心提升到82.3%,可考慮加大投入

🔷 層次二:多重命盤線索的融合

八字、紫微斗數等體系中,同一件事可能有多個命盤線索指向。貝葉斯可以用來融合多個證據。

📌 案例:判斷某年「適合結婚」

先驗概率:根據此人八字,P(該年適合結婚)=0.4(基礎概率)

證據1:該年夫妻宮紅鸞星動(紫微)

  • 似然度:如果該年適合結婚,紅鸞星出現概率高:P(紅鸞適合)=0.9
  • 更新後:P=0.9×0.4/0.5=0.72

證據2:該年八字流年與日柱天地合(八字)

  • 似然度:如果適合結婚,天地合出現概率高:P(天地合適合)=0.85
  • 結合證據12,用貝葉斯鏈式更新,最終 P≈0.89

🔷 層次三:個性化的「似然度」校準

不同人的命盤特質不同,對同一事件的「反應概率」也不同。貝葉斯允許我們根據歷史數據,為每個人量身定制似然度。

📌 案例:預測某人某月是否會吵架(紫微 + 占卜)

  • 先驗:根據此人命盤(如夫妻宮有巨門化忌),初始吵架概率 P(吵架)=0.3
  • 新信息1:當月占卜得「口舌卦」
  • 新信息2:此人近期壓力大(觀察)
  • 個性化似然度:根據此人過去3年的數據分析——
    • 當巨門化忌者壓力大時,吵架概率提升 2.5 
    • 當巨門化忌者占得口舌卦時,吵架概率提升 1.8 
  • 更新後:最終 P=0.3×2.5×1.8=1.35?不對!貝葉斯公式會自動調整,但需要先轉化為似然度並標準化,可參考術數與AI人工智能

🔷 層次四:風水佈局的動態優化

風水強調「巒頭為體,理氣為用」,即外部環境和時間因素共同作用。貝葉斯可以幫助在動態中尋找最優解。

📌 案例:選擇辦公室座位

先驗:根據命盤,此人喜「金水」,因此 P(西北(金)好運)=0.7P(南方(火)好運)=0.2

新信息:今年九宮飛星中,西北方飛入五黃煞(凶星)

  • 似然度:如果西北方真的好運,五黃煞出現的概率?很低,設 P(有五黃西北)=0.1
  • 更新後:P(西北好有五黃)=0.1×0.7/P(五黃總)
  • 假設五黃總概率為0.3,則新概率 ≈0.23,遠低於初始0.7
  • 結論:今年西北不再適合,轉而考慮次優選項(如中宮或水相關方位)

三、如何用程式實現術數貝葉斯模型

可以利用Excel,根據拙文應用AI推算烏總命運,將有開程式,逐步輸入先驗概率、似然度和證據總概率,經過更新數據,最終得到較為準確的成功概率。

四、術數貝葉斯應用的核心挑戰與對策

挑戰

說明

對策

似然度難以量化

「如果適合結婚,紅鸞星出現的概率是多少?」缺乏數據支持

建立術數知識庫,結合專家經驗和歷史案例進行估計

證據依賴性

不同證據(如紅鸞星動和八字天地合)可能高度相關,導致過度更新

引入條件獨立假設,或用貝葉斯網絡建模證據關係

先驗的選擇

初始概率的設定主觀性強

使用無信息先驗(如均勻分布),或用歷史統計數據作為基礎

動態更新週期

人生變化快,何時更新?更新太頻繁噪音多,太慢則滯後

設定關鍵節點(如每年立春、每月初一、重要事件發生後)進行更新


五、總結:從「宿命」到「動態概率」

將貝葉斯概率應用於術數,本質上是將術數從 「宿命論」 轉向 「動態概率論」:

  • 傳統用法:命盤決定了80%,人的努力和選擇只能改變20%
  • 貝葉斯用法:命盤提供了初始的「先驗概率」,但隨著人生中無數的新信息湧入,後驗概率不斷更新,最終結果是命理框架與個人選擇、環境變化的動態交互產物

這不僅更符合術數「趨吉避凶」的初衷,也更能激發人的主動性——你不再是被動等待命運降臨的人,而是不斷用新信息更新判斷、調整行動的決策者。

AI的價值,正是在於能夠實時捕捉這些新信息(如天象變化、個人生物數據、社會環境指標),並快速完成複雜的貝葉斯更新,為術數使用者提供真正動態、個性化、可操作的指引。