世界盃足球賽

「藍武士」百年誓圓世盃夢

毋忘14秒傷痛 日足砥礪前行

世界盃到了16強，有熱血故事亦有爆冷跌碎一地眼鏡；這邊廂阿根廷球王美斯接連刷新世界紀錄，那邊廂從前寂寂無聞的小國佛得角、庫拉索一再創出奇蹟。對於遠東亞洲球迷來說，今屆心之所向必然是日本隊。「藍武士」在F組首戰勇銳賽和勁旅荷蘭，次仗談笑用兵大破突尼西亞，日前決戰瑞典，和氣收場，其後對巴西，雖敗猶榮！

「藍武士」陣中最強的兩名英超兵三笘薰和遠藤航因傷缺席世盃，理論上實力打了一定折扣，可是日本隊臨場發揮調度並未受太大影響，不但踢出風格與戰術部署，而且整體的協調和攻守實力，比上屆更見進步。這不啻對亞洲球壇很大鼓舞。

遠東華人與日韓等種裔，天生不夠高大，體形多瘦削單薄，亦欠缺肌肉力量和爆發性，在足球這種要埋身、身體對抗的競賽上，以往多年無法跟歐洲、非洲，甚至南美的球員爭長短。這種令人絕望的差距，任憑個人技術再好，都無法彌補。日本足球之路道阻且長，我們或許可以回顧幾個重要時刻，管窺幾代「藍武士」是如何挑戰不可能的任務。

要了解近代日本足球，以至日本的民族性，有一齣2018年底由NHK製作的紀錄片《羅斯托夫的14秒》，具相當啟示性。羅斯托夫是俄羅斯西沿城市，所屬州份與烏克蘭接壤；2018年俄羅斯世界盃，日本就是在這裏飲恨，負於比利時在十六強出局。

叩問飲恨比利時緣由

該場比賽，日本意外地形勢大好，竟然領先兩球，至中後段卻開始潰散，被號稱「黃金一代」的比利時迅速追平。所謂「羅斯托夫的14秒」，就是日本隊在最後補時關頭，大軍壓上希望憑着角球機會奠勝，可惜攻勢非但不奏效，還馬上遭比利時反擊得手，以2比3反勝為敗。整個由比利時門將在後場策動的反擊，只有閃電般的14秒。

片長近一小時的《羅斯托夫的14秒》，就是用盡所有可能的角度和影片，檢視剖析為何日本隊會功虧一簣。影片不但訪問多名日本隊主將，請他們看回播憶述當時最細微的思緒，更難得的是，NHK竟邀得比利時的主要成員，分享他們的場上體驗。哪怕是起跑遲一秒或早一秒的決定，或出腳攔截或穩住防守的細微判斷，片中亦毫不留情地一一叩問。簡單來說，這是向日本全國人民交代的日足「戰敗聽證會」。時任日本隊教練西野朗在紀錄片結束前說：「永遠不要忘記羅斯托夫的天空。」以此勉勵之後的日本足球員，不得不說實在有種令人起雞皮疙瘩的浪漫與淒美。

銘記「多哈悲劇」教訓

相對於亞洲足球強國如南韓或伊朗，日本在世界足球舞台上特別欠運，抽籤分組執到衰籌居多，包括今屆世界盃。難道真是天將降大任於斯人，必先狠狠把他勞苦折磨一番？可能正是種種的劣勢和重大挫敗，才能把日本整個國家的足球體系錘煉到今天的模樣。

事實上，早在「羅斯托夫的14秒」發生之前，1993年的日本已遭逢「多哈悲劇」。「多哈悲劇」指的是日本隊殺入1994年美國世界盃在望，但最後一場外圍賽被伊拉克補時追平，白白斷送歷史性首次入圍世盃的資格。日本足協網頁上介紹日本足球願景的影片中，縷述過去未來的重要節點，首先出現的不是任何得獎或球隊始創的光輝時刻，而是叫人沮喪的「多哈悲劇」。世盃大舞台，這麼近那麼遠，當年有份在多哈踢足全場的其中一個中場球員，便是目前的日本隊教頭森保一。日本人從傷痛中學習、砥礪改進、堅忍前行的能力，起碼在足球這一方面，的確讓人肅然佩服。

毛澤東說過「一萬年太久，只爭朝夕」；對日本足球來說，朝夕固然要爭，但同時他們奮鬥的着眼點，亦是以數十年甚至百年計。1996年，在日本職業足球聯賽（J-League）成立3年後，日本足協在會長川淵三郎的領導下，提出「J-League百年構想」。「百年構想」提出用百年時間，在全日本建立100隊不同級別的職業球隊，把足球與社區、生活融合，令不同年紀的國民都可享受足球，同時因足球而凝聚。

「Project 2050」接力求進

直至2005年，日本足協在「百年構想」基礎上升級，提出「Project 2050」，當中有兩大具體的發展目標：一是在2050年培養出全國有1000萬名足球熱愛者，二是在同年獨力主辦及贏取世界盃。當年或許聽來是癡人說夢，不自量力，惟20年過去了，日本足球一代又一代接力，真的緩慢卻堅定不移地向着世界最高足球榮譽進發。「Project 2050」不是口號式的宣言，背後的嚴密架構及深耕細作的長線部署，非常嚇人，當中徹底程度和願意耗費的人力物力，恐怕連法國和西班牙等傳統足球強國也及不上。

有「日本足球教父」之稱的川淵三郎有句名言：「說『時機尚未成熟』的人，即使過了百年仍然會說時機尚未成熟；說『沒有先例』的人，即使過了兩百年仍然會說沒有先例。」千里之行，只能實實在在始於足下；日本足球之動人，未必在於他們的強與弱，而是永遠追求精進與極致的精神。

佛得角完美示範

香港全球搶人才

值得提提西非小國佛得角，他們的球員表現令人驚艷，在H組排第二名，毋須跟其他小組的第三名比併成績便確定打入32強，下場硬撼衛冕冠軍的阿根廷。佛得角人口只有50多萬，連觀塘區都較他們多人，大家都很好奇，這個彈丸島國哪來這麼多足球人才？

答案是：從全球招攬人才。佛得角是葡萄牙前殖民地，1975年才獨立，但它作為大西洋群島的地理位置，在漁業及航運有一定國際聯繫，再加上當地經濟不佳，很多人為了生計而移居外國，繼而在這些國家落地生根，因此海外的佛得角裔社群有一定規模。佛得角足協及最近幾任國家隊領隊其中一項重要工作，是在全球「搶人才」，用盡國際足協有關雙重國籍人士可代表出賽的規定，游說可代表佛得角的球員替自己父母的祖籍國効力。

佛得角今屆世界盃26名隊員中，超過一半（達14人）生於外國，部分來自前宗主國葡萄牙、法國、美國及愛爾蘭，最多的是荷蘭，高達6人，而且全部都是生於鹿特丹。

佛得角是貨船駛經大西洋時其中一個重要補給站，不少佛得角人替荷蘭船隻工作，幾十年前開始有佛得角人移民荷蘭，絕大部分在荷蘭重要港口鹿特丹定居，鹿特丹住了約2萬名佛得角人，因此被稱為佛得角「第11個島」。

這批佛得角「海外兵團」中，最多人談論的是來自愛爾蘭的中堅羅拔圖盧比斯（Roberto 'Pico' Lopes），因為佛得角國家隊當年是利用求職社交媒體LinkedIn接觸他的，羅致過程十分傳奇。一個職業足球員怎會開LinkedIn帳戶呢？全因他初初加入球壇，替愛爾蘭超級聯賽球會布咸美恩斯踢波時，需要同時在銀行當按揭申請批核員來幫補收入，他不確定能否以全職足球員維生，所以讀大學時開設LinkedIn帳戶。他之後加盟到愛超聯賽應屆冠軍球隊沙姆洛克流浪，才辭掉銀行工作。

那時候，佛得角主教練不斷物色世界上還有什麼有潛質的球員可前來打國家隊，他發現盧比斯的父親是佛得角人，於是透過LinkedIn，用佛得角官方語言葡文向盧比斯發出訊息，邀請對方加入佛得角隊。生於都柏林的盧比斯不懂葡文，而且他已是全職球員，工作上不再需要用LinkedIn，在不知道那則訊息是什麼意思下，當作垃圾郵件，沒有理會。9個月後再從教練收到訊息，這次是英文的，訊息問他會否再考慮一下這個邀請，他用網上翻譯軟件把之前那則葡文訊息翻譯，才知道是怎麼一回事，被誠意感動於是欣然答應，2019年首次代表佛得角踢國際賽。

佛得角這種「八國聯軍」的情況並非孤例，另一晉級32強的非洲隊伍摩洛哥擁有更多海外出生的球員，達19人。BBC整理了數據，發現今屆約23%球員並非生於他們代表的國家，比例是歷屆之冠，差不多有300人。國際足協其實正在不斷收緊雙重國籍人士替不同國家打國際賽的限制，一般來說，除非有很特殊原因，否則一旦替其中一個國家的成人隊出戰國際賽，以後便不能轉往其他國家隊，但在這種規定下，仍有這麼多球員代表非出生國，這反映在全球化的時代下，各地之間人員交流只會愈來愈普遍，愈來愈多跨國姻緣、後代異地成長的情況，這種海外兵團隊伍也只會日漸常見。

佛得角的世界盃奇幻旅程，不但為其他地方的足球發展帶來啟示，更重要的是向各地政府及大公司展示出，人才多寡及質素並非單靠一個地方擁有多少人，最重要是匯聚全球合適的人才。一個地方的教育做得好，把居民培養成人才固然需要，惟更重要的是在世界其他地方發掘人才，吸引他們前來落地生根。在全球一體化的年代，很多大公司的員工必然來自五湖四海。

人多自然意見多，把來自不同地方的人才打造成如臂使指的團隊是一門藝術，佛得角足球隊提供了一個示範。正如盧比斯不懂葡語，佛得角很多海外球員不懂當地語言，但總教練堅持訓練時全隊都只使用名為Kriolu的當地土話，因為他要球員全體上下一心，而球員也會主動不斷認識自己祖家的文化和習俗，即使他們其實並非長住佛得角（例如盧比斯一家仍住在愛爾蘭）。佛得角作為弱旅，受葡萄牙足球影響，慣打穩守突擊，然而來自荷蘭的球員自小在荷蘭慣了踢全能足球，來自不同國家的球員需要時間磨合，找出最適合佛得角的打法。

這跟一個城市或一間公司一樣，勞工和員工來自五湖四海時，團隊精神顯得很重要。每一間企業，都需要員工習慣相同的工作文化，即使大至一個城市或國家，海外勞工亦要入鄉隨俗，政府可扮演一定角色，推動他們熟習本地工作環境，避免跟本地勞工摩擦，最終優勢互補發揮出團隊效益。

佛得角今屆世盃成績優異，鼓舞了該國國內的青少年憧憬將來當足球員，幻想自己也有機會跟世界勁旅比拚，愈來愈多人參加足球這一運動，也吸引更多資源投入相關發展，形成良性的循環。吸引各地人才匯集，最終可帶動本地人才誕生，從而帶動本地相關產業的發展。

他山之石，可以攻玉。香港可以借鑑佛得角吸引人才的經驗。過去幾十年，香港經歷多次移民潮，可是他們與這個城市仍有千絲萬縷的關係，在當前政經、社會轉型的關鍵時刻，這些散落世界各地的人才庫，正正可以為各行各業輸送新血。

大軍閥閻錫山

許冠文在電影《大軍閥》中飾演的一位北洋軍閥，使我想起山西王閻錫山。

閻錫山主政山西36年，世人又稱「山西王」，一生經歷了辛亥革命、洪憲帝制、北洋軍閥、民國創立、國共內戰等歷史大事，見證了中華民國的近代史，也在國民政府遷台前擔任行政院長兼國防部長，國民政府遷台後，卸任的閻錫山隱居在陽明山中，過著簡單平淡的生活，一心鑽研儒學與寫作，並寫了《世界大同》、《三百年的中國》等著作。

二零一六丙申年春季拍賣會，山西王閻錫山故物專場拍賣了一份閻錫山紫微斗數星盤。成交價三萬六千八百元人民幣。按星盤所載為名叫扶搖叟的人在太歲玄黓執徐立秋節後五日所推。即民國四十一年壬辰六月廿二日。西元一九五三年八月十二日。山西王的遺物。理所當然的不菲。

紫微斗數命狀相比子平，占星文獻少得可憐。顯得格外珍貴。六靑數舘多代師傅遊歷五湖四海。目前為止所尋獲者屈指可數。總計不超過十份。其中臺灣占多數。斗數命書不流通市面更無人問津。除非是收藏古董及考古家

命狀可以從中窺探歷代術士斷命方式。書寫格式。文書風格。以及命局起例的變遷。尤其這種出現較早者。台灣紫微斗數大多出現在六十年代以後才興起。一九五二年朱山壽卅三歲，周清河廿二歲。比其更早或同時大約只有王栽珊、張開卷及陸斌兆。更無所謂的北派。所以並非只是一張普普通通用來記錄算命歷程的廢紙。

以下根據其命狀，簡述約1935年前後，即丁巳大運—丙辰大運的事業運勢。

紫微斗數中，閻錫山（生於1883年九月初八，生肖屬羊）在丁巳大運（43-52歲，約1925-1934年）與丙辰大運（53-62歲，約1935-1944年）期間，其事業運勢呈現「大起大落、歷經險阻後再度割據」的強烈動盪局勢。

​這兩個大運正是他一生政治與軍事生涯最驚心動魄的時期（涵蓋中原大戰、下野、復出以及抗日戰爭），從命盤的星曜與四化互涉可以看見以下關鍵特徵：

​一、 丁巳大運（43-52歲，約1925-1934年）：「梟雄崛起與跌宕下野」

​此大運大限宮位在巳，丁干引發太陰化祿、天同化權、天機化科、巨門化忌。

​巨門化忌的動盪與是非： 丁干使巨門化忌。此忌星沖動其本命或大限的事業宮（合兄弟宮），暗示這十年事業將面臨極大的政權衝突與口舌是非。這正對應了1930年他發動挑戰蔣介石的「中原大戰」，戰敗後被迫宣布下野，避居大連。國民革命軍北伐結束後，蔣中正開始對非嫡系人馬裁軍，閻錫山與蔣中正就「國軍編遣事件」意見相左。

1930年2月，閻錫山通電以禮讓為國，要蔣下野出國。3月14日，原第二、三、四集團軍將領57人，通電擁閻為陸海空軍總司令，出兵討蔣，引發中原大戰。7月，國民黨反蔣各派在北平成立「中國國民黨部擴大會議」，決定另組「國民政府」，閻任「國民政府」主席、馮玉祥、李宗仁、張學良為副總司令。9月，奉系領袖張學良通電支持蔣中正，並派兵攻入山海關關內，隨即掌握北平。馮、閻大敗。9月，閻錫山通電下野。10月15日，閻錫山宣布下野，12月赴大連潛心進修哲學。11月25日國民政府依《陸海空軍勳章條例》褫奪年初頒授閻錫山的一等寶鼎章。

​天機化科與祿馬交馳的生機： 雖然大運逢忌，但此運也催動了大運田宅宮的天機、命宮祿馬交馳。天機化科代表運籌帷幄、絕處逢生。因此他在1931年九一八事變後抓住時局變化，再度被國民政府起用，重返山西主持大局，重新執掌晉綏軍，體現了命盤中「祿馬配化科」在動盪中尋求轉機的特質。

​二、 丙辰大運（53-62歲，約1935-1944年）：「苦難重重與慘澹經營」

​此大運大限宮位在辰，丙干引發天同化祿、天機化權、文昌化科、廉貞化忌。

​天機化權在官祿： 丙干使本命官祿宮的天機星化權。天機本為謀略之星，化權意味著掌控欲、領導力與兵權的進一步提升。在抗日戰爭爆發後，他出任第二戰區司令長官，名正言順地指揮晉綏軍、八路軍等在山西抗日，事業大權在握。當年父母宮(代表國民政府)太陰年祿、天機年科，田宅宮巨門年忌，得行政院決議，嘉獎綏遠抗戰將領，閻錫山敍一等寶鼎勳章，但同時招忌、招怨。

文昌化科表義為文書暢順，亦引伸為事態進展順利。如果是從事文字工作的人，甚至會因文字工作一類活動而揚名。命主一生經歷反清、抗日戰爭到國共內戰，曾擔任行政院長，更統理山西38年。晚年的他在陽明山過著深居簡出的生活，並一心投入研究著述，從當年不可一世的「晉系」軍事強人，搖身一變成為一位追求立德、立功、立言「三不朽」的儒學實踐者。

文昌化科跟天同化祿、天機化權組成「祿權科會」的佳局。天機太陰守事業宮，亦主由現成事業得到發展。天機化權，又會天同化同祿者，主有祖上產業，更主有長輩上司蔭庇，由是得克享富貴。克享之道，在於守成，而不在於開創。有煞忌、空劫，必有一次重大破敗，以大運、流年復見空劫刑忌，又有流煞沖會之年為克應。1936年日軍進入與山西相鄰的綏遠，閻錫山政策也改為聯共抗日，與共產黨薄一波、徐向前等人合作。當年大運及流年田宅及交友宮皆會廉貞疊忌及諸煞，時也命也。

​廉貞化忌的血光與失地： 廉貞為囚星，亦主政治與血光，化忌往往帶來嚴重的事業危機或地盤流失。抗戰期間，太原淪陷，閻錫山不得不將指揮部遷往晉西山區（克難坡），在日軍、中共與重慶國民政府三方勢力夾縫中「兵單勢孤」地慘澹經營。廉貞守田宅宮，有破組的性質，故前人認為不宜，其實除破祖外，還有自己創業時必帶困擾，糾紛以致破敗的性質。只需稍見刑煞即主克應。化忌又見煞刑耗曜，則主因置產而傾家。

​天同化祿的庇護： 所幸丙干天同化祿，天同為福星，化祿主在絕境中仍有福氣與物資庇護，使其在極度艱難的戰爭歲月中，依然能保住山西這塊基本盤直到抗戰勝利。1939己卯年，命宮貪狼化忌，會廉貞運忌，福德宮文曲年忌；閻錫山試圖取回山西犧牲救國同盟會下新軍武裝的控制權，將其改編為教導軍，結果新軍公開叛變，擊殺舊軍軍官，徹底倒向共產黨，造成晉西事變，導致國民政府在冬季攻勢中一敗塗地。

​總結而言：

閻錫山的命盤在丁巳運中因「巨門化忌」經歷了中原大戰的慘敗與復出；在丙辰運則藉由「天機化權」執掌抗日大權，卻也因「廉貞化忌」而受困於戰火硝煙、退守山區，精準對應了他大軍閥生涯的起伏人生。

反斗奇兵5

《反斗奇兵5》笑中有淚

全球吸金23億重振聲威

「別因為它結束而哭泣，要為它曾發生過而微笑。」一轉眼，陪伴幾代人成長的《反斗奇兵》（Toy Story）系列，已跨越31個年頭，7年前的第四集口碑稍遜，7年後的第五集總算重振聲威，再次令人看得有笑有淚。

《反斗奇兵5》（Toy Story 5）北美開畫連同優先場，狂收7100萬美元，力壓《揭密日》（Disclosure Day）榮登單日票房冠軍，更刷新今年北美最高開畫紀錄，彼思動畫（Pixar）繼《狸想奇兵》（Hoppers）後，再下一城。

全球動畫界巨頭彼思動畫，1995年藉《反斗奇兵》首集，成功翻身，逆轉本來差點倒閉的厄運，全球票房勁吸4億美元，之後3集分別收約5.1億美元、10.7億美元和10.7億美元，惟2019年推出的第四集深度欠奉，故事主線轉移到愛情上，死忠粉絲有讚有彈，甚至認為是整個系列「最失色」的。

睽違7年，第五集千呼萬喚始出來，上周北美市場上映，先聲奪人，斬獲7100萬美元登上單日票房冠軍，遠遠拋離不足500萬美元的《揭密日》。更厲害是，此片同時擊敗首日收3400萬美元的《超級瑪利歐銀河大電影》（The Super Mario Galaxy Movie），成今年開畫最賣座電影，全球票房已吸金3億（約23.4億港元)，財源滾滾。

《反斗奇兵5》改由上集編劇斯坦頓（Andrew Stanton）執導，製作預算高達2.5億美元，今集邀得樂壇天后泰勒絲（Taylor Swift）獻唱冠軍單曲I Knew It, I Knew You。泰勒絲也是多年粉絲，為電影親自作曲，新歌在音樂串流平台上架後，閃電打破多個原聲單曲播放紀錄，熱爆全球。

電子世代 玩具失寵

聲演陣容續由奧斯卡影帝湯漢斯（Tom Hanks）、鍾古曼（Joan Cusack）及添艾倫（Tim Allen）等坐鎮，美國出生的韓裔女星Greta Lee則新加盟。粵語配音同樣星光熠熠，除了張衛健、劉青雲和容祖兒外，上集聲演牧羊女的謝安琪亦告回歸。

新一集固然少不了胡迪、巴斯光年等元祖角色，擔正主角的卻是「牛女」翠絲。故事講述小主人Bonnie，像新世代小孩般迷上電子產品，慢慢冷落家中傳統玩具，導致一眾「奇兵」面臨生存危機。翠絲在第二集那段「被遺忘」的過去，一直牽動人心，今集逐步拆開身世之謎，劇情細膩動人。

「玩具應為小孩帶來幻想，今日的小孩卻由電子產品向他們講述世界的一切，這才是令我最憂心的。」斯坦頓始終深信，傳統玩具擁有無法取代的地位，「就算是最簡單的木製玩具，也充滿教育意義，讓小孩創造屬於自己的小小世界…..我認為傳統玩具永遠不會消失。」

探討友情 人與科技

來到第五集，胡迪陷入中年危機，竟然「脫髮」，似是彼思動畫跟一起成長的觀眾開玩笑，惟今集的勁敵不再是新玩具，而是時代變遷。當AI全面融入人類生活，自小吸「電子奶嘴」的小孩，還需要不懂「互動」的玩具陪伴嗎？這一集主題探討什麼是友情、人類與科技的關係，以及電子產品如何影響我們對世界的看法，成年人必定感觸良多。

不得不提的是，整個系列首4集在美國同樣被評為G級（General Audiences），惟第五集打破傳統評為PG級（Parental Guidance Suggested），意味着這集更趨「成人向」。回顧整個系列，戲中不乏教人反覆咀嚼的金句，我記得有以下幾句，「因為離開你的人愈來愈多，所以留下來的人就愈來愈重要」、「對這世界來說，你也許只是某個人；但對某個人來說，你卻是全世界」，以及「雖然我很堅強，但有時也需要有人握住我的手，跟我說一切都很好」。

主題沉重 表達輕鬆

要知道彼思動畫的撒手鐧從來是舉重若輕，把沉重的主題用輕鬆手法表達，不僅笑位甚多，驚喜不斷，整個劇本又與前作環環相扣，絕非刻意催淚，卻教人心頭為之一暖，屬上乘佳作。

三十年河東，三十年河西。1995年的香港尚未回歸，一般打工仔月薪還未過萬，老麥套餐不用20港元，無綫最受歡迎男歌手叫黎明……看着《反斗奇兵》長大的，今日也許已為父母。物是人非，胡迪變老，唏噓難免，後浪終會湧上來，例如在這年出生的歌手Anson Lo（盧瀚霆）。

別忘記喬布斯

上世紀九十年代，彼思動畫面臨嚴重財赤，憑《反斗奇兵》起死回生，導演約翰拉塞特（John Lasseter）固然勞苦功高，可別忘記無名英雄、已故蘋果教主喬布斯（Steve Jobs）。

看過1982年科幻電影《電子世界爭霸戰》（Tron）後，任職迪士尼的約翰拉塞特，有個大膽想法，試圖說服高層把兒童小說The Brave Little Toaster改編成電腦3D動畫。面對時任總裁米拿（Ron W. Miller）的質疑，他直率地答：「成本與傳統動畫差不多。」全世界的老闆都希望，新科技有助降低成本，顯然此回應沒能打動米拿，後來約翰拉塞特更收到大信封。

1986年彼思動畫誕生，約翰拉塞特是推手之一，獨具慧眼的喬布斯是大股東。1988年，彼思動畫推出第四部短片《小錫兵》（Tin Toy），成本高達30萬美元，加上公司債台高築，無疑是不成功、便成仁，結果斬獲奧斯卡最佳動畫短片，約翰拉塞特吐盡烏氣。

包底免胎死腹中

對於迪士尼拋出橄欖枝召他回歸，約翰拉塞特一口拒絕，促使雙方簽下劃時代的合作協議，旨在把《小錫兵》發展為長篇動畫（即後來的《反斗奇兵》），並願意把創作主導完全交予彼思動畫，更把約12%票房分紅作為交換條件。1993年底，迪士尼高層看過《反斗奇兵》試片後，認為成本太高，馬上叫停，若非喬布斯出手包底，恐已胎死腹中。整部動畫的工作人員多達110人，單是動畫師就有27個，順利趕及1995年聖誕檔期上映，期待甚殷的喬布斯為親戚好友舉辦多場私人放映，先睹為快，但對結局略有微言。

於是約翰拉塞特同意修改最後一幕，務求令氣氛更溫馨，鏡頭放在巴斯光年和胡迪身上，觀眾看着他倆收到消息後的反應，亦即我們在戲院看到的結尾。餘下都是歷史，《反斗奇兵》全球票房狂掃4億美元，拯救了彼思動畫。至2006年，迪士尼斥資74億美元購入彼思動畫，喬布斯亦成為當時單一大股東。

譚校長

譚詠麟是香港著名男歌手，提起他的音樂自然沒的說，上世紀60年代出道，80年已達巔峰，及至90年代開始就宣布退出歌壇，但是一直還在喊年年都是25歲，他的音樂成就無需多言。個人家庭生活就比較豐富多彩，先是早年隱婚，後來又出現情人產生三角戀，繼而又有了私生子，一波接一波的新聞猛料，讓人目不暇接，究竟譚詠麟是一個什麼樣的命呢？

紫微斗數中，要看一個人的「隱婚」（即已婚但對外保密、不公開），通常需要綜合分析夫妻宮、子女宮、命宮與遷移宮的互動，以及暗曜、煞星、化忌的配置。

首先分析庚年出生的四化：

福德宮太陽主貴不主富，太陽主放射、主施予、主支出。太陽守福德宮，易招是非口舌，且煩躁不寧。太陽主發射，故在福德宮時，無論入廟落陷，均主人好動不好靜。行到太陽化祿大運時便要小心，不能夠因貪圖進取，以武曲化權調動銀根，以天府化科做信用抵押，到最後，落到一個破敗到要重頭做起的天同化忌局面。

唯太陽化祿卻喜輔佐的星曜支援，以適合從事公眾矚目的事業，如演藝事業一類，則會見的天同化忌，只應於忙得連一點享樂的時間都沒有而已。

父母宮武曲化權主財政的掌控、調動。武破刑克亦重，主時時轉換工作，亦主與上級關係疏離。大運庚干的武曲財務調動，本源於太陽化祿的需索，常涉及或投資、或擴展、或炒賣等冒進性活動，大運遇上這種情況，便要謹慎觀察原局的命宮，與及財帛宮的優劣性質。唯不論男女，武曲化權皆不喜入夫妻宮，主婦奪夫權。

天府化科，主信譽。田宅宮喜天府坐守，主有祖、父物業，或能在有基礎聲譽之機構服務。大運遇上庚干的天府化科，便要注意太陽化祿的作用，由於天府化科主信譽，有時候，亦正因此而容易抵押過甚，故此，更加需要注意節制。倘若命格原局為冒進者，到庚運時，即容易因信貸過甚而弄致局面難以收拾。同樣見天府化科的壬干，則主週轉拮据，反而不像庚干般虛耗，此其分別。本命的天府化科則主名譽與聲望，喜會良好佐曜而成領導格局。天府以得祿為大度，器量且較寬宏。

天同主感情、情緒、或享受；化忌則主無福消受，可能是起因於揮發過度而疲累，因忙碌而清福難享。若因虛耗過度而破敗者，則可導致物質生活受到法律規限。天同在命宮，主人白手興家；天同為純粹精神型的星曜，喜受激發，然後始有奮發之心，所以見煞曜及化忌，有時反而主歷艱危而後獲吉。天同見煞重重，主精神困擾。天同化忌也主精神生活空虛，有時是由感情生活的空虛所引致，所以不喜落入六親宮位，更不喜走入夫妻宮位，主缺乏情趣和樂趣，更不喜再見火鈴會入，主刺激情緒過甚。

​命主出生於1950庚寅年8月23日，命宮在戌，主星為天同化忌，其早年隱婚並在多年後才公開的感情軌跡，可以從以下幾個核心關鍵點來看：

​1. 夫妻宮「機陰」與吉星：變動與憂懼的非傳統婚姻

​這張命盤的夫妻宮在申，主星為機陰。

​機陰在夫妻宮：男命優於女命，多主妻子美容，且能內助。若情緒化過甚，則易引起婚姻波折，如配偶移情別戀之類。會天同化忌，主配偶心誌卑弱，或過份敏感，由是亦易發生婚姻風波，同時也代表早年的感情或婚姻充滿了「不能說的壓力」或波折。為了保護事業（畢竟早年是當紅巨星，受制於歌迷與唱片公司壓力），或者因為環境所迫，必須將婚姻「空置」或「隱藏」起來（田宅宮見地劫、地空等六煞）。

​2. 遷移宮「巨門」與命宮的「天同化忌」

​命宮為天同，見輔弼及文曲；遷移宮為巨門，見齊六吉曜。

天同化忌在命宮的人，通常具有以下特徵：

l        性情溫和慈善：天同化忌坐命宮的人性情溫和，樂於助人，樂於分享快樂，平易近人，較少發脾氣，即使發脾氣時也很快就好了。 

l        好學好問：天同化忌坐命宮的人好學好問，興趣廣泛，但先勤後懶，不夠專心，讀書做作業也會東弄西弄。 

l        多才多藝：天同化忌坐命宮的人多才多藝，但博而不精，記性也不好；凡事會依賴人，懶得動，得過且過，急事緩辦，不夠積極主動，空想空談，理想高卻不願意行動，往往是受到挫折或被形勢所迫，非做不可時才肯動手乾和發奮。 

l        保守軟弱：天同化忌坐命宮的人保守軟弱，毫無創勁，無耐性，無主見，行事顧忌重重，有機遇也不懂得抓，無論做什麼事情都不是很有作為的人。 

天同化忌坐命宮的人，雖然外表象孩童，給人天真溫柔的感覺，且頭越大的越好命，但他們也需要注意避免好逸惡勞，懶散浪費，喜歡吃喝玩樂，結果又給人有懶惰的感覺。 

遷移宮見巨門，外出活動、工作旅行時容易遇到口舌是非或溝通障礙。在外地工作或旅行時，需要特別注意言行舉止，避免因為文化差異或表達方式不當而產生誤會。巨門在遷移宮也顯示在外地可能從事與傳播、表演等相關的工作。

​3. 交友宮與大運的遮掩

​在譚詠麟早年事業如日中天、秘密結婚的20多歲到30多歲期間（約行運至丁亥、戊子大限）：

​巨門與天同的影響：巨門主「暗蔽」、「口舌」、「不可明言」。當大限的兄友線或夫妻事業線遇到巨門、天同化忌時，往往代表其感情生活被「遮蔽」了，無法攤在陽光下。

​為了顧及大眾桃花（歌迷、粉絲，即交友與子女宮的興旺），必須將實質的婚姻關係隱藏。

​4. 子女宮與「廉殺」的玄機（後續公開的契機）

​隱婚的打破，往往與「子女」或「家庭重大變故」有關。

​命盤中的子女宮在未，主星為​​廉貞、七殺：​​廉貞的「囚」與「隱密」自古被稱為「囚星」，也有次桃花的性質。當廉貞在子女宮或受到流年(1986)化忌引動時，感情往往會變成一種「囚禁」或「隱密」的狀態。在外人眼中他是光鮮亮麗的黃金單身漢（七殺在外），但內在卻有著被重重保護、不能曝光的私人情感世界（天府藏祿、廉貞內斂）。

到了特定大限（如己丑大限，大限宮位引動子女宮與田宅宮時），因為子女的出生、成長，或是家中長輩（如父親譚江柏先生）的遺願，原本隱藏在「巨門暗處」的家庭/公司狀況，才終於在特定的流年(2006)借由契機向外界公開。

​戊子大運 (1974-1983)：

譚詠麟24歲後走戊子大運，出道後受歌迷歡迎，逐漸開始走紅拿獎。命宮太陽化祿變成運科，太陽在陷地化科，令太陽不致於像旺宮般容易揮發、虛耗，連最後的一點「貴氣」都收束、節約，並且將這種特性用於財帛宮；田宅宮貪狼運祿，會上火星成火貪格，即為「日月反背」的大格局。但夫妻宮在戌宮天同化忌，則不免有所遺憾。

太陽運科坐於大運命宮，則福德宮必然天機運忌，往往會身不由己地糾纏於要照顧過多的事務上，揮發、虛耗得令人精神思緒忙亂，幾近神經衰弱。但如果星曜配合得宜，則能從事牽涉公眾的事業，或帶表演性質者，如演藝工作等，使太陽化科能較容易發揮得恰如其份。

主星太陽除了表示名氣，還表示榮譽，所以早年在香港樂壇，他是非常的火，幾乎跟張國榮包攬了大批音樂獎項，所以才有88年後宣布不再領取音樂獎項的做法。

子女宮無主星，借紫貪卻會齊六煞，事業、財帛豐足，也受歌迷愛戴，但膝下無子。

1981年，譚詠麟與楊潔薇（Shirley）在美國拉斯維加斯註冊結婚，但一直隱瞞已婚，皆因夫妻宮會天同化忌及巨門；直至楊父楊碧山在1993年離世，他的名字出現在訃告上，才公開婚姻。譚與楊一直未有所出，譚於1990年代與比自己年輕20歲的朱穎婷（Wendy）發生婚外情，朱於90年代中期為譚誕下私生子譚曉風。當時經己丑大運，夫妻宮見文曲運忌，子女宮天同化忌。坊間多次謠傳楊潔薇已出家，但事實上楊雖然自80年代已一直熱心參與佛教事務，卻從來並無出家，只是在家及佛堂修行學佛，楊同時亦協助譚打理資產。2006年3月16日譚詠麟父親譚江柏去世，譚於3月23日香港電台第一台的節目中，首度正式公開與朱和兒子的關係，譚曉風正式以孫子身份參與譚父喪事。此後當被問到家事時，譚一概拒絕回應。當年命宮天同化忌變成年祿，祿權科會；子女宮廉貞年忌，會四煞。

總結來說：

這張命盤因為夫妻宮天機太陰會昌曲，更有祿馬交馳，註定了婚姻無法走傳統高調的路線；加上命宮天同化忌，會輔弼、文曲，本身具有極強的自我保護與「藏」的特質，配合大限巨門、太陰等「暗曜」的交織，在紫微斗數中正是典型的「早年因現實或事業需要，將婚姻關係地下化、隱密化」的命理格局。

雨果獎

得獎者位位來頭勁

始於1953年的雨果獎，由世界科幻小說協會（The World Science Fiction Society）主辦，一年一度授予最佳科幻或奇幻作品，獎項多年來有增無減，如最佳中篇小說、最佳短篇小說及最佳書評人等，合共超過10個不同類別，其中最佳長篇小說獎得主過往就不乏大牌作家。

1926年，美國作家及出版商雨果根斯巴克（Hugo Gernsback, 1884—1967），推出科幻雜誌《驚奇故事》（Amazing Stories），專門連載科幻小說，被視為業界權威。雨果獎在1992年前，稱為「科幻成就獎」，後來改名向根斯巴克致敬，也是「世界科幻年會」的年度重頭戲。

1966年，榮獲最佳長篇小說獎的《沙丘》（Dune），由美國作家赫伯特（Frank Herbert）創作，2021年改編成史詩式科幻片《沙丘瀚戰》。2000年，羅琳（J.K. Rowling）憑《哈利波特：阿茲卡班的逃犯》（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban）獲最佳長篇小說提名，翌年憑《哈利波特：火盃的考驗》（Harry Potter and the Goblet of Fire）掄元。

劉慈欣《三體》掄元

2015年，中國作家劉慈欣藉《三體》，成為首位奪得雨果最佳長篇小說獎的亞洲代表，獲舉世認同。順帶一提，雨果獎多年來與時並進，2002年就新增「最佳網站獎」及2021年增設「最佳遊戲或互動作品獎」。

2023雨果獎新晉得主海漄

「AI只是把大量資料排列組合，從中提煉出它的結果。這種提煉出來的結果既沒有感情，也沒有生活經歷。」《三體》作者劉慈欣一向反對使用AI寫作，但承認人類並沒什麼不可被AI替代，甚至終有一天會取代大部分科幻小說作家。

作家用AI寫小說失誠信？

雨果獎得主：反正讀者看不出

言猶在耳，曾獲「雨果獎」（Hugo Award）的內地科幻小說作家郝景芳，自爆今年推出的《銀河學院》，讓AI寫了一半內容，更揚言：「反正讀者看不出來。」創作人使用AI，應否開誠布公？若非「鬼拍後尾枕」，她算不算欺騙公眾？

現年41歲的郝景芳生於天津，2016年憑《北京折疊》斬獲雨果獎最佳中短篇小說獎，繼《三體》作者劉慈欣後，第二位獲獎的內地科幻作家，聲名鵲起，她早前接受《深圳僑報》訪問時透露，今年推出的《銀河學院》使用AI創作，惹來網民熱議，有讚亦有彈。

佔作品一半比重

「AI寫作的比重已經佔到一半，出版社編輯還誇我今年寫得好，『這一段寫得真不錯，讓我鼻子一酸流眼淚』。」她近年更搭建專屬AI寫作平台，把個人歷來文稿、世界觀及人物資料上載到知識庫，再通過指令訓練和規範AI創作方向，「其實，讀者也看不出來哪些部分是AI寫的。」

郝景芳自稱年僅9歲受《十萬個為什麼》啟發，立志當科學家，曾贏得「全國中學生新概念作文大賽」一等獎，並獲北京大學中文系免試錄取。然而，她最終沒有選修文科，反而考入清華大學物理系，2006年畢業，2013年再取得清華經管學院博士學位。

少兒科幻讀物《銀河學院》早在2024年面世，故事講述小學生「凌小步」因砌飛船模型，沒做功課而被媽媽誤解「唔認真讀書」，於是出門透一口氣，意外收到來自外太空邀請，即是「銀河學院入學申請表」。他進入學院後與朋友仔穿越歷史時空，幫助達文西解決求職困難，助莫扎特度過人生關口，更跟愛因斯坦討論科學議題……乍看，不過是藉穿越講解科學，新意略嫌不足。

郝景芳提到AI參與創作，則屬《銀河學院》最近推出的兩冊，並謂：「AI在各個領域都能達到90分，但它無法取代在某些領域能做到99分的人。」她把小說寫作拆解為「30個步驟」，故事核心、人物設定及衝突設計等，一再強調運用AI並非實際生成文字，而是指過程中的「參與貢獻度」佔超過一半。

這名雨果獎得主舉例說，做人物設定時會讓AI設想特定道具，或快速檢索資料補足知識盲區；設計情節時一旦遭遇樽頸，便靠AI提供10至20種不同橋段再作挑選。實際執筆時，她要求AI參考個人筆風生成段落，自己再逐字逐句親手寫出，更擲地有聲地說：「AI生成的內容完全在我設定的範圍之內。」

郝景芳質疑批評

雖則有粉絲盛讚郝景芳為「AI創作先鋒」，但有讀者抨擊，若不在出版前白紙黑字寫明AI有份參與，顯然有損互信關係，甚至令受眾蒙在鼓裏。她卻認為「責任不在我方」，反問：「該如何標註AI參與度？」

「標註5%代表100個字有5個字是AI寫的嗎？假如外界有疑慮，我願意在書上加註『AI參與創作』，但絕非『AI創作』。」作家精於咬文嚼字乃常識，她的回應似「耍太極」，畢竟輿論焦點涉及作家誠信，而非AI在創作過程中參與了多少百分比。

更甚的是，郝景芳的一席話「反正讀者看不出來」，更令人難以入耳，難道抄襲別人的東西，只要多數人看不出來，便沒有問題嗎？不得不提的是，她本身是教育機構「童行書院」創辦人，今年在深圳成立人工智慧生成內容（AIGC）開發項目，更利用「銀河學院」這名字宣傳學習平台，聲稱既可用AI寫作，亦能輔導兒童學習云云。

再看日本作家九段理江，2024年憑《東京都同情塔》贏得日本文學最高榮譽「芥川獎」後，透露書中約5%內容由ChatGPT生成，又應否與郝景芳一同捱批？只要看過小說的人，大概明白九段理江的苦心，無非是刻意用AI生成部分對話，藉此與人類產生「不協調感」，且書中已標明哪些是AI生成，故兩者不應混為一談。

難取代人類創作

對應否用AI寫作，內地作家除了劉慈欣屬反對派外，還有諾貝爾文學獎得主莫言講過：「AI作品只是『二手貨』，永遠取代不了人類創作。」九段理江在《東京都同情塔》寫道：「AI無法擁有好奇心，它沒有『想知道』的慾望。」假如AI將來搶飯碗，最快被取代的作家，也許是最早依賴AI的「聰明人」。