外星人「確實存在」（They're real）

外星人確實存在

美國再掀UFO熱潮

前美國總統奧巴馬月中接受Brian Tyler Cohen的Podcast訪問，爆出外星人是「確實存在」（They're real）的驚人言論，雖然他本人沒有親眼見證過。

事件在坊間引起軒然大波，網上無數KOL和平台極速轉發，令奧馬巴不得不在24小時後，在Instagram上發帖澄清，「我只是想緊貼快問快答的節奏......但星系之間距離極度遙遠，所以外星人曾來訪的可能性不高，而且在我任期之內，我也沒看過人類接觸到外星生命的證據。真的！」國家元首級人物大談外星人和各種奇幻傳言，看似有點荒誕不經，但其實，外星人和UFO，乃近80年美國中歷久不衰的文化之一，甚至美國政府當局也一直嚴肅看待。

奧巴馬的言論一出，至今仍時常狙擊他的現任總統特朗普，馬上就有回應。特朗普最初指奧巴馬洩露機密，講了不該說的事情。然而，不消幾個小時後，特朗普的取態竟急轉彎。他在自家社交平台Truth Social上發文宣稱，將會指示聯邦機關和國防部等，公開一系列有關不明飛行物體（UFO）及不明航空現象的檔案。特朗普形容這些資料「非常複雜，但極度有趣及重要」，如此突如其來的舉措，就是要回應公眾對此的「巨大興趣」。至於被問到他本人是否相信有UFO和外星人，特朗普則斬釘截鐵說自己「不談這些事情，沒有特別想法」。

羅茲威爾事件起哄

根據民調機構YouGov去年底所做的調查，有56%美國成年公民，都相信有外星人，同時有近半受訪民眾認為，外星人已經來訪地球。自二戰後，外星人的傳說、形象和種種有關的陰謀論，一直深植在美國媒體，流行程度比其他西方國家更甚。大家最熟悉的羅茲威爾事件，便發生在戰後和平不久的1947年，在冷戰氛圍下，盛傳美國空軍及情資機關都有隱密調查事件，使UFO和羅茲威爾外星人進佔了無數美國人的想像世界裏。

雖然事後軍方公布墜毀的只是一枚測量天氣的氣球，但仍有不少人覺得背後必然有重大隱瞞和陰謀。近半個世紀後，1995年有一段17分鐘的羅茲威爾外星人解剖影片「出土」，美國霍士電視台購下版權先後播放過3次，每播一次都是收視新高，當時連《時代》雜誌亦有文章報道影片掀起的外星人熱潮。當時甚至連外星人文化不太熾熱的香港，亦陷入那一片羅茲威爾風潮之中——亞洲電視節目《今日睇真D》斥資百萬港元購下影帶，斬件每晚播映一小時解剖畫面，一周內「重複又重複」，到今日已變了經典的影視回憶和笑點。

白宮素來將UFO檔案視為高度機密，仍曾投放大量資源跟進所有的目擊事件。根據2017年公開的檔案，五角大樓在2007年到2012年間，花費逾2000萬美元開展UFO調查專案，後來因為要減省開支才告結束，起碼對公眾而言，這5年間也說不上有什麼重大的查探成果。根據個別退役美軍空軍機師的訪談，他們幾乎每日都會在空中執勤時，見到不明飛行物體，絕對見慣不怪。這些不明飛行物絕大多數都能在調查後被解釋或確認身份，完全無法解釋的（例如以超高速飛行，或極不尋常的快速垂直升降）只佔極少數，不過還是有的。

對美國政府來說，他們之所以會正視UFO，而且多年耗費大量人力物力追查，當然不是他們堅信世上真有外星人，而是這實屬國家安全的關鍵部分。無論是在冷戰時代抑或現代，萬一所謂的UFO是別國的最新監視機器或飛行武器，國防部卻懵然不察的話，便會是很大的戰略漏洞。

蜥蜴人理論更荒謬

美國人幾十年來熱中於UFO相關的神秘學說和陰謀論，某程度上可反映部分國民長期對國家和政府不信任，抱有懷疑，持續地覺得最高權力對平民一定有所欺瞞。除了UFO陰謀論之外，另一近年也在英美地區流傳的陰謀論，就是所謂的蜥蜴人理論。比起美國政府隱瞞外星人和UFO事件，蜥蜴人理論更為荒謬離譜——主要憑英國作家David Icke在1999年的著作The Biggest Secret而廣泛傳播，其核心思想是從古到今有許多政要顯貴，皆來自天龍座的外星人。這些外星人真身像蜥蜴，會飲血食人，來到地球後會化身成人形掩人耳目。

Icke更指出英國皇室、美國布殊家族均是蜥蜴人；近年網上不時有人提出，另一隻手遮天的首富級人馬朱克伯格（Mark Zuckerberg）同是蜥蜴人。不過朱克伯格對此倒也不以為然，甚至在訪問中曾帶笑澄清自己不是蜥蜴人。

黃子華多年前演出棟篤笑，說為什麼香港拍不出《X檔案》，理由是香港地一切都不玄妙不神秘，沒有什麼是搵食和搵錢解釋不了的。也難怪各式各樣的陰謀論，在香港一直沒怎真正流行過。話雖如此，2026年的香港電影，無獨有偶竟然有兩部佳作都以UFO為題材——《再見UFO》和《UFO離奇命案》。如此巧合，或者在低迷失落的時候，外星飛船反而更能照出一點曙光和幽默快樂。 

神秘51區

在奧巴馬的Podcast訪問中，他彷彿一時心急忘詞想不起那個謠傳收藏了外星人的地方，要靠主持提醒補漏才能說出——51區（Area 51)。滿腦子陰謀論的一些美國網民，馬上指出前總統沒有可能忘掉51區，他只是在裝儍，不自行先說出那個有機密成份的名字。

51區位於內華達州古魯姆湖（Groom Lake）旁邊，有一條長近4公里的石屎飛行跑道，基地本身佔地約160平方公里，周圍的禁飛禁足範圍就有其10倍之多。最近的主要城市正是賭城拉斯維加斯，兩地點相距只有130多公里，約為香港與廣州的距離。

網民搞突襲

51區是美國軍方的最高機密之一，它的存在公眾雖早有所聞，但官方要晚到2013年，才在CIA的解密文件中正式提及51區。首位在任內有公開地提及51區的美國總統，正是奧巴馬。據說在冷戰時期，51區主力研發多款偵察機及隱形戰機，包括U-2「龍女」偵察機、D-21無人偵察機，以及世上首部全隱形科技的F-117夜鷹隱形戰鬥機。

比起幾十年前，51區已沒有那麼神秘，普通人打開Google地圖也能搜索到51區大概的雷達鳥瞰圖。不過，51區在流行文化和網絡世界中，仍很有話題性和吸引力。2019年，有網民發起名為「突襲51區，他們不能制止我們所有人」（Storm Area 51, They Can't Stop All of Us）的Facebook活動，揚言要以人海戰術衝入51區。原本這只是個無聊玩笑，豈料最終竟引來200萬人點擊「參加」，150萬人點擊「感興趣」，連官方也要嚴正防備和發表警告聲明。

幻想之慰藉

所有古代民族都有神話，神話就是奇幻故事，古希臘神話更是西方文化瑰寶。《群鳥》（Birds）是古希臘劇作家阿里斯托芬創作的奇幻喜劇，故事講兩名雅典人得一群烏鴉和喜鵲之助，在天空建立一個雲中之國，沒有貧富之別，沒有剝削，人人各盡所能、各取所需，如中國的《桃花源》般是個理想國，與宙斯分庭抗禮。

中世紀的騎士小說、亞瑟王石中神劍與圓桌武士的神話，都是出色的奇幻作品。十九世紀的浪漫主義詩篇及小說，大多是反工業化、反祛魅的奇幻故事，其中吸血殭屍、人狼等古老傳說，更翻新為小說及電影取之不盡的創作題材，兩個世紀以來Spin-off（派生）不竭。德國大作曲家華格納，將北歐神話譜成《尼伯龍根的指環》四齣史詩式歌劇。奇幻作品不再是只供娛樂與消閒的小道，而是能登大雅之堂的文學和藝術。

兩次世界大戰，促使奇幻小說、電影和電視連續劇在戰後百花齊放，作品的質素和數量跟古希臘時代相比，不遑多讓。托爾金的《哈比人歷險記》和《魔戒》，C.S.路易斯的《納尼亞年代記》，勒瑰恩的《地海》，羅琳的《哈利波特》，George R. R. Martin Jr的《權力遊戲》、乃至Stephenie Meyer的《暮光之城》等等，均大受歡迎，推動了「再迷魅」的風氣！

心理分析學有所謂Fantasy principle，此處「Fantasy」解作幻想或發白日夢。佛洛伊德指人類的行為受兩個原則支配：一是「快樂原則」，藉滿足身體、心理和精神的慾望而得到快樂；另一是「現實原則」（Reality Principle），慾望受到現實的限制而無法滿足。學生意欲考試得第一名，惜才能有限，這個慾望無法達成，他失望又失落，唯有幻想自己有法術搖身一變成為天才，次次考第一。奇幻作品之所以歷久不衰，皆因人人都需要幻想的慰藉也！ 

現代人自主尋找生命意義

奇幻文化「迷魅」新世代

凡有作用，必有反作用，這不單是物理現象，且是文化現象。人類歷史從來都不是直線前進，總是進三步就退兩步；二戰後建立的國際政治經濟秩序，加速了全球化，現今已帶來反全球化，以及特朗普掌權的美國砸爛國際政經秩序的反作用。

發軔於歐洲十六世紀，完成於二十世紀的現代化，使人類從前現代社會進入由現代性（Modernity）主導的社會。何謂現代性？不同學者有不同定義，惟大多數同意加拿大天主教哲學家、麥基爾大學榮譽退休教授查爾斯泰勒（Charles Taylor，1931－），在《世俗時代》（A Secular Age）書中所說的：現代化社會是個世俗化社會。

世俗化的特色之一，就是德國社會學家韋伯說的Entzauberung，現今通用的中譯是「祛魅」。原文的關鍵詞是Zauber，中文譯作魔術或魔法。這是帶有貶意的翻譯，暗指魔法是邪惡、害人；與人為善、儆惡懲奸的是法術。孫悟空降魔伏妖，用的是法術而非魔法。

世俗化社會是個祛魅的社會，那前現代社會就是「迷魅」（Enchanted）的社會，意思是，冥冥中有神靈、法術或神秘力量（如運氣和宿命）滲透人類生活，影響人的禍福，舉例：鬼上身會帶來厄運災禍。天主教相信，得聖靈附體的人可行神蹟，比如首位千禧世代聖人、意大利網紅少年St. Carlo Acutis（1991－2006），被稱為「天主的網紅」，他在世時曾行過兩次神蹟，均得到教廷認可封聖。在「迷魅」社會，人的自我是泰勒稱為「可被滲透的自我」（The porous self），即人們相信自我會被神靈妖魔滲透，因而必須虔誠的信仰全能的神，做人必須行善去惡，才不致招災惹禍。

信科學質疑鬼神

反之，現代人的自我，泰勒稱為「緩衝的自我」（The buffered self），有兩個主要特徵：其一，大自然就像一副機器般按物理定律運作，不受神靈妖魔控制，現代人相信科學，患病或抑鬱時會求醫服藥，而不是靠祈禱、求神拜佛去治癒身體或精神疾病，他們並認為相信鬼神乃是迷信，合乎科學的才是真理。

其二，「緩衝的自我」認為，人是具身的心智（Embodied mind），每個人都是自主的個體。他們的內心世界，跟大自然和社會是截然二分，有十分清楚的邊界，面對他人和社會時，會扮演不同角色；獨處時，他們重視「本真」（Authenticity），即要活得有意義，追求實現自己釐定的理想和目標，忠於個人信念和感受，而非渾渾噩噩的過日子，或盲目追隨大眾人云亦云。

「可被滲透的自我」時刻充滿恐懼，活得戰戰兢兢，相信天災人禍隨時會發生，而且「善有善報、惡有惡報」，恐怕行差踏錯會有報應；「緩衝的自我」不相信「善惡到頭終有報」，願意承擔行為的後果，只要問心無愧、不違法，便可按自己的意願行事。其自我便有了「緩衝區」，將神靈妖魔拒諸於外。

往昔，世俗化的學者認為：宗教是迷信，現代人毋須有宗教信仰。泰勒指出，祛魅的社會不單仍有宗教，而且各式各樣的宗教比古代更多，現代人仍有不少是信徒。分別在於，在「迷魅」社會，「神無處不在」，人們沒有不信神的自由，人生的意義和價值都建基於宗教信仰，異教徒不遭受迫害也會被饗以白眼；在世俗化社會，信仰僅是眾多選項之一，個人可以自由選擇是否信仰宗教，以及信仰哪個宗教。無論有沒有宗教信仰，「緩衝的自我」都可以自由、自主的找到人生意義和價值。

普及文化反作用

到上世紀中葉，世俗化遇到普及文化的反作用。奇幻（Fantasy）小說、電影、動畫、電玩等等蔚為潮流，大受Y及Z世代歡迎及捧場。這些作品旨在「再迷魅」（Re-enchant）世界及建構「可被滲透的自我」。舉例，美國超級英雄電影中的蜘蛛俠，便是個「可被滲透的自我」。他被蜘蛛咬一口，就擁有異能，可以在空中盪來盪去。「超人類主義」（Transhumanism）更預言，可利用科技，如基因工程、AI、納米(nm)技術，甚至在人體內鑲入晶片等等，令盲人看見、啞巴說話，乃至克服疾病、衰老甚至死亡，使人類進化為「超人類」。若然如此，未來的人類便不再擁有「緩衝的自我」矣！ 

港人離散心情

穿越黑洞重生

港人離散心情

黑洞(Black hole)連光也無法逃脫，將一切壓縮消滅，然而黑洞亦扭曲了時空，可拖慢時間。假設一個人跌入其中，黑洞外的人不會看到其生命終結，只看到這個人的動作愈來愈慢，如定格一樣，永遠停留在事件視界旁，還未看到對方生命終結，旁觀者已經老死。

甄拔濤《宇宙到處的聲音》的創作野心是龐大的，以黑洞為題，講述科幻的愛情故事，從一個星球的傾覆和重生，表達失去原來的家園和關係後，還能如何走下去。離散的心情，與港人近年的經歷有不少呼應。但格局太大，反而不好處理，人物角色偏單薄，故事敍事停留在淺層，顯得有點進退失據。

劇作從Aries的愛情自序開始，她和T因為通往現實的夢境，相遇相愛，但最後還是被生死隔絕。他們所在的行星OO即將被攝入黑洞，T成功逃離。而Aries只能留在星球上，陪伴在身邊的是一個太空人，在哀傷和孤獨中，慢慢定格。在表達這場景時，科技的投影賦予了不少浪漫意象，例如背景是二人身影變成如意粉的光線影像，形象化交代跌入黑洞的變化。

然而前半部的敍事如碎片斷裂，彼此的聯繫線索不多，在主敍事線外，亦穿插主角與「有洞的貓」的互動，以及「人類邪惡的總和」與「受折磨靈魂的總和」的爭鬥，解釋這一切如何發生，但這些部分缺乏互文性，打鬥的場面戲劇張力亦薄弱，感覺冗長。

隨後故事線一跳，原來T的太空船也有同行者，不是妻子，卻是太空人的妹妹Scorpio。兩人各自在星光投影中戴着頭套，探頭張望的部分，畫面唯美。但有很大部分，是安排兩人在舞台後方做戲，用實時投影將畫面呈現。作為「東九開幕季」節目，要探索劇場科技應用自是必要，但明明可以在台前交代的劇情，要移師台後各處，恍似為用而用，有突兀之感。

不同於前半的碎裂敍事，二人在困鎖的太空船朝夕相對，有更深入的交談，故事才慢慢匯聚，讓觀眾了解更多前因後果，原來兩人能夠逃離，是因為用複製人和冬眠技術，不斷複製記憶，得到近乎永生的效果。然後劇情一下子跳轉，在OO星被吸入黑洞的同時，另一邊新的星球QQ誕生。他們順利抵達QQ星，發現上面的環境和人都和OO星幾乎一樣，只是和平快樂，猶如烏托邦，連「人類邪惡的總和」也面慈心善。

面對這個看似理想的彼岸，兩人有不同取態，Scorpio拒絕見重生的哥哥，而T則快樂地找回妻子，卻發現她已經與太空人結為恩愛夫婦，對T毫無記憶，假意回應他的熱情，原來只是為了政治宣傳，才驟然領悟，這個烏托邦只是虛假的堆砌，和諧可能是只是威權管治的結果。

用盡力氣逃離，也用盡力氣追尋過去，得到的只是永恒的失落感和錯置。甄拔濤將港人的集體情緒帶到德國，在藝術駐留中創作成劇，再翻譯回香港，何嘗又不是一次離開又重回的探險？

這些年來港人紛紛移居海外，一些定居後仍懷念故土，一些選擇回來後仍感到失落。或許真正有意義的，並非無法回去的記憶，也不是那不如想像的未來，反而是那些陪自己一路走過來的人。甄拔濤這次創作敲中了港人心情，構思奇特有趣，某些舞台科技應用亦有錦上添花之效，因此有不少人捧場，還望敍事上能多加深入，才能好好發揮故事的感染力。

富士山

富士山歸屬之爭

來到慕名已久的富士山下，絕對不想高歌一曲陳奕迅的《富士山下》，因為那是渣男對癡女所唱的分手絕情歌，大煞風景之至。2月14日情人節來到富士山下，日間藍天白雲，夜間煙花璀璨，盡見情侶一雙一對，山中湖的天鵝亦是相依相伴，那才不負人間如此美景。

雖然不想在富士山下唱那充滿違和感的《富士山下》，但其中一句歌詞始終勾起我的想像：誰能憑愛意要富士山私有？

個人當然不能私有化富士山，但換作一個縣政府，理論上是可以的。靜岡縣或山梨縣理論上有權擁有這座日本人心目中的神山，問題卻是，富士山橫跨兩縣，於是變成吵翻天的歸屬之爭。

靜岡與山梨之爭持續超過一世紀，除了富士山究竟屬於哪個縣拗得臉紅耳赤之外，連帶該山哪一個面向最美也是爭論焦點之一。靜岡縣人士認為，從自己那邊角度看到的富士山是「表富士」，意即正面，山梨那邊看到的是「裏富士」，意即背面，山梨縣人士自然大聲說不。

最有資格將富士山私有化的是淺間神社，開創江戶幕府時代的德川家康，為了慶祝平定天下的關原之戰勝利，慷慨地將富士山八合目以上土地捐贈給富士山本宮淺間大社，作為神靈的聖地。四百年歷史的幕府被推倒後，明治維新政府一度將富士山列為國有土地，但1974年日本最高法院裁定，富士山頂的土地權屬於富士山本宮淺間大社。

在富士山頂的淺間神社雖無住址，但郵遞區號及電話號碼皆屬靜岡縣富士宮市管轄。看情況，兩縣相爭，靜岡縣稍勝一籌。

富士山周邊擁有壯麗景色與多樣景點，包括河口湖、山中湖、忍野八海、新倉山淺間公園等，是拍照、登山與休閒的絕佳選擇。

必訪景點

新倉山淺間公園：以富士山與五重塔「忠靈塔」相映成趣聞名，春天櫻花盛開時景色尤佳，需爬398階石階梯到觀景台拍攝經典畫面。
河口湖：富士五湖之一，湖景與富士山相映，適合拍攝「逆富士」倒影，附近有天上山公園、狸貓茶屋等休閒景點。
山中湖：另一個富士五湖，湖面寬闊，適合划船、散步及拍攝富士山全景。
忍野八海：由富士山融雪經地下熔岩層過濾形成的八個清澈湧泉池，水質透明，是拍照與體驗自然的好去處。
富士急樂園：喜歡刺激遊樂設施的旅客可前往，並可順道欣賞富士山景色。
富士山五合目：登山起點，適合健行與近距離欣賞山景，夏季登山季節尤為熱門。

美推核擴散 華靠「09V」自保

近日，美國正在主導兩場會談，其一關於俄烏停火，其二涉及伊朗擁核及彈道導彈問題。副總統萬斯接受美媒訪問時表示，對伊談判的重要性，在於有不少對美友好或不友好國家，正通過各種手段、渠道擁核，甚或掌握相關生產技術。假如未能就伊朗核問題達成並執行協議，將會導致「核擴散」。然則，在過去數年、十數年，甚或更長歷史時段裏，作為世界《核不擴散條約》的發起國之一，正是美國讓該條約，連同以之為基礎的環球軍系體系，走向消亡。

至於中國，正以自己的方式，從戰略上、技術上、裝備上作回應。假如說，2025年環球安全焦點，在於特朗普重掌白宮後，其戰略收縮決策左右了多場地區戰爭的走向。那麼，在國家安全層面，2026年的世界焦點，就是核武器在印太東西的擴散，以及由此引發可控、不可控的連鎖反應。

繼瑞士冬季達沃斯經貿論壇後，在德國慕尼黑又迎來另一場難能可貴的環球外交、戰略、防務領袖交流的安全會議。當世界持續動盪、地緣對抗升溫、各式變數不斷累積的當下，上述涉及政經、國家安全的「務虛」外交場合，反而突顯了其讓各國各抒己見、有利摸底的獨特作用。和去年不同，今年的慕尼黑國際安全會議，除了老生常談俄烏戰爭、以及中東安全局勢，還多了「核不擴散」議題。有意思的是，萬斯話音方落，北韓國防委員長金正恩元帥親自駕駛車載多管火箭炮，代表人民軍接受此準戰略裝備。這裏以「戰略裝備」形容，皆因該型號武器，乃核常兼備，可掛載核彈頭。以「準」形容，以其350毫米上下的炮徑，打擊範圍亦甚有限；其威脅目標，或許止於南韓首都圈，尤其是朝韓分界線的開城工業區至首爾中北部。當然，此射程雖不遠，卻已包含南北雙方首戰最決定勝負的地帶。至於施用後，人民軍如何快速又安全地通過核污染地帶，便屬另一回事。

伊朗未擁核 不如北韓真擁核

就此而言，上述車載5管大口徑火箭炮，究竟是屬於進攻性還是防守性裝備，眼前還難於斷言。我們甚或可以認為，在戰術上明顯屬於進攻性質的人民軍潛射彈道導彈、陸基戰略彈道導彈，乃至核彈頭、氫彈本身，從戰略上講，都是以供自保的武器。北韓整個核武器發展及裝備體系，都是為了應對美日、美韓同盟的進攻。

客觀上說，早在冷戰結束之初，美國及其所領導的北約，便脫離了集體防衛組織的發展軌跡，先後在成員國並未受到威脅的情況下，以人權等名義，攻擊、肢解、推翻南斯拉夫、利比亞、伊拉克，以及最近的敍利亞。如認為普京侵略烏克蘭明顯違反聯合國憲章，那麼，上述北約的打擊與顛覆行動，侵擾亞、非、拉三洲數十年，實有過之而無不及。當中，涉及民主黨籍總統克林頓、奧巴馬、拜登，也有共和黨籍白宮主人小布殊。無論紅還是藍上台，都無改恃強凌弱、大殺四方的美國本性。

與上述人等相較，特朗普更離譜的是，異常熱中與平壤接觸，卻完全無助解決該國擁核及洲際投射載具議題。在其兩個任期內，皆發兵斬首伊朗革命衛隊將領，甚或直接與以色列國防軍聯手，轟炸伊朗核設施。特朗普執掌的白宮，給予世界各國政府、武裝強烈印象，假擁核及未擁核不如真擁核。像平壤一般，把核爆、氫彈試爆、洲際彈道導彈，以及潛射彈道導彈，全部試過一遍之後，不只其政權嵬然不動，反而得到了白宮主人不只一次的接見。反觀伊朗，就是因為尚未展示其核威力，彈道導彈打擊能力亦不過爾爾，反受到接二連三、成千上萬的斬殺與空襲。固然，公道地說，在特朗普兩個任期之間執掌白宮的拜登、賀錦麗組合，在破壞核不擴散上的「功績」，實亦不遑多讓。

安倍晉三再度拜相時期，大力推動的印太地區「民主菱形」、「安全菱形」，以美、日、澳洲、印度為四大支柱。其中，美軍是發明核潛艇的國家；印度自冷戰之末，就從蘇聯租借核潛艇，以控制印度洋，尤其接近波斯灣的海域。最近十年，美英又聯手推翻了法國向澳洲供應柴電潛艇的技術合同，並以核潛艇出口協議替代。及後，尹錫悅未能遂行的政變，讓中間偏左的李在明成功翻盤、勝出韓國總統補選，成功入主青瓦台。南韓國內政治路線的改變，令中韓獲得緩和之機。然而，哪怕由李在明執掌青瓦台，這位中間偏左總統，仍舊大力向美國爭取核潛艇生產技術，並成功將相關國防技術與裝備輸入方案，與南韓投資、建設、營運美國船廠的計劃相結合。從澳洲到南韓，華府為其一南一北兩盟友裝備核潛艇，對中國軍艦、海岸線，以及沿岸大城市，都是前所未見的威脅。高市早苗一面倒勝出眾議院大選後，無論是否廢除日本憲法第九條，都大有可能將對美投資計劃與引入核潛艇相提並論，一如澳、韓的故事。

由此可見，無論在政經、外交、情報，還是投資層面，中國的安全環境正在急遽惡化；以2026年為起點，連核安全環境，都要迎來全新且嚴峻的挑戰。誠如早前博文提及，解放軍的陸、海、空、火箭力量，就技術層面而言，已全面超越美國，唯一疑問，只是自身裝備規模與速度，要多大、要多快而已。及至最近，外媒透過民用合成孔徑雷達取得衛星照片，在渤海葫蘆島發現09V級攻擊核潛艇的身影，說明解放軍已補上最後的裝備短板—在攻擊核潛艇、彈道導彈核潛艇領域，亦已趕上美、俄、歐水平。從上述照片可見，09V身長百餘米，直徑在12、13米之譜，其下潛排水量起碼上萬噸；比起俄軍最先進的「亞森M級」稍小，惟與美軍的維珍尼亞級相距不遠。

解放軍補上最後裝備短板

由於09V級「長徑比」要小得多，比起維珍尼亞級的裝載效率要優秀；同時便於插入艙段、進一步加長，以裝載十多二十枚巨浪3(JuLang 3)，成為09VI級彈道導彈核潛艇。09V由十字舵改為X形舵，有效控制噪音；再加上泵式推進器，十分有利水下匿蹤。有意思的是，暫時未發現09V級的圍殼舵，其水平舵面尚有可能裝在艦艏；相關設計當見於美、俄、英等高緯度國家潛艇，便於以圍殼頂穿北極冰層。

與此同時，09V全新設計還有圍殼後一片長達十數米的平坦艦面；當為戰術用垂直發射系統，用於投放鷹擊17、20等助推段遠比重型魚雷管（533毫米）粗大的反艦或對地高超音速導彈。在毛、周的晚年，中國哪怕在文革板蕩之中，也要裝備核潛艇；未來的安全形勢、國際鬥爭，恐怕比冷戰決勝階段更為複雜、激烈。和半世紀之前不同，今天的中國，已再沒有躲在美俄身後，當任何陣營老二的機會了。面對華府推動的印太核擴散，唯有靠自己手中的09V、09VI以及其他更先進的裝備以自保。

美帝還是紙老虎

美國與伊朗就伊朗的核發展問題，仍在進行會議商討。會議有分歧，伊朗堅持立場，但有些微讓步傾向，承諾不發展核武。可是美國得寸進尺，要求伊朗解除武裝，不發展在核武以外餘下可作震懾的導彈。伊朗最高領袖帶頭的反應是不怕戰爭。

美伊談判本應因此而破裂，然而兩國還是在立場分歧底下繼續談判，情況有點像中美關係，沒有妥協讓步，可是仍然保持接觸，保持外交談判的機會。

美國的態度是用談判穩住對手，希望在談判桌內外，可以用其他方法來達成它的政治要求，包括在談判的同時，公開展示軍事力量，用軍事攻擊作為威嚇，此所以美國在伊朗周邊，把具攻擊性的航空母艦等武力和軍隊調來調去，似乎是作戰爭的最後準備，美國總統特朗普也宣稱在多少天之後可能會開戰，只是日復一日，軍力反覆調動，卻無開戰的真正迹象。

美國對於伊朗絕對是不去之不快，一如中美矛盾不可解，但問題是，伊朗不是敍利亞、伊拉克，也不是北非的利比亞，它屬於國際政治的「中等強國」（Middle power），有波斯民族主義和1979年宗教革命意識形態的支持，體積也大，不易一舉而打敗。而伊朗的導彈庫存，更可一下子把以色列全國毀滅，美國在戰術戰役上雖然可勝，但代價慘重，尤其是不敢賠上以色列。

如今特朗普是鍥而不捨，死纏爛打，希望能找到機會一戰成功。可是伊朗也嚴陣以待，最近更用革命衞隊接管真主黨，填補其領導層受以色列打擊後的空缺，正是爭取時間與空間重整對美以鬥爭的安排。特朗普愈是等待，曠日持久下形勢可能有變。

國際（包括中東各國）見美國不斷準備，卻遲遲不敢開戰，對美國的決心與能力必起懷疑。而美國國內政治亦難免懷疑特朗普的中東政策——只是虛晃一下，沒有實招，影響會擴及特朗普整個外交戰略，把特朗普看成只懂欺小但怕大的政治無賴。

特朗普外交戰略一貫的先聲奪人招數，變成虎頭蛇尾的懦弱，下一步怎走呢？攻擊古巴，不可能；公開參戰烏克蘭，不可能；帶領日本、菲律賓在南海搗亂，不可能。關稅戰被美國最高法院戳破，軍事上也不敢真的開戰，美國在特朗普時代還是紙老虎一隻。

值得一提，就在這個緊張時刻，美國《全國公共廣播電台》（NPR）報導，福特號採用的真空收集、儲存與傳輸系統（VCHT）長期出現故障。由於該系統以負壓抽送廢水與排泄物，但疑似因管線設計狹窄，加上長期高強度使用，導致堵塞情況頻繁。

這「屎料未及」的情況從2023年開始就出現在報導中，福特號近三年發生過42次因馬桶問題請求外援的紀錄，2025年就高達32次。另外，NPR取得的內部電子郵件，福特號艦上廁所4天內通報205次故障阻塞事件，為此須安排19個班別應對特別處置。

另外，美國艦隊司令部發言人卡特證實，平均每天發生1次維修通報，主要是「不當物品投入系統」所致。但卡特補充，單次維修時間約30分鐘到2小時，多為個別事件，不會影響整體作戰能力。

不過，福特號身為美國最強戰艦，2025年6月起持續執行海外任務，原部署地中海，去年10月轉往加勒比海支援行動，包括扣押油輪及配合針對委內瑞拉總統馬杜羅的抓捕任務。隨著中東情勢再度升高，該艦橫越大西洋重返中東。原定6個月的例行部署多次延長，官兵在海上時間已接近11個月，也讓外界關心艦上官兵的戰力是否能夠維持。

《東京的士：回憶里程》

上日與老伴睇《東京的士：回憶里程》，對於兩位主角如何為彼此的人生畫出彩虹，有深刻的感受。故事講的士司機宇佐美浩二（木村拓哉 飾）每日奔波於都市間工作養家，卻因女兒的學費、的士驗車費、房屋租金等接踵而至的現實壓力而身心俱疲。某日，浩二接到一項特別的委託——接載年邁的高野菫女士（倍賞千惠子 飾）從東京柴又前往神奈川葉山的養老院。 「在離開東京之前，想先到幾個想去的地方看看」，菫女士淡然請求。隨著的士駛過日本的大街小巷，陌生的兩人逐漸打開心扉，菫女士也徐徐道出自己跌宕的人生過往。這趟偶然的旅程，不僅觸動了他們的心靈，也讓二人在平凡的日子中，為彼此的人生留下難忘的美好印記。

導演是山田洋次第91部導演作品《東京的士：回憶里程》 ，改編自2022年法國電影《美好走一回》（Driving Madeleine），由國民男神木村拓哉與山田洋次老拍檔影后倍賞千惠子攜手主演，並集結蒼井優、迫田孝也、優香、中島瑠菜、神野三鈴、李濬榮等等日韓實力派明星陣容傾力演出。

 

以下列出《東京的士：回憶里程》之三大備忘：

1.      日本國寶級影后倍賞千惠子

現年85歲的日本國寶級影后倍賞千惠子在《東京的士：回憶里程》飾演一位年輕時飽受磨難的女士高野菫，年老又孑然一身的她，決定在前往養老院度過餘生的路上，最後回望記憶中每個東京角落，因而與木村拓哉飾演的的士司機開啟一段美好旅程。

有趣的是，倍賞千惠子與木村拓哉在宮崎駿2004年的動畫電影《哈爾的移動城堡》曾結緣份，分別聲演男女主角哈爾和蘇菲。此次新作《東京的士：回憶里程》則屬二人首度真人同框演出，白馬王子和充滿有趣故事的婆婆，夢幻組合再聚首，更讓日本影迷笑稱是「哈爾和蘇菲命中注定的重逢」，為觀眾帶來全新的驚喜與感動。

談起與倍賞千惠子前輩的合作，木村拓哉滿懷敬意地表示：「她真的是一位非常美好又可愛的人。與倍賞女士合作，並在偉大的山田導演指導下進行表演時，偶爾會遇到難以獲得她認可的時刻，但我完全沒有感到沮喪，反而認為這些過程充滿趣味。而當最終獲得她的許可時，那種喜悅更是無可比擬。不過，對我來說，最寶貴的，還是與倍賞女士共同演戲的每一刻。」

更令留意是山田洋次與倍賞千惠子的合作，因為倍賞千惠子主演山田洋次導演的「寅次郎的故事」系列，飾演溫柔堅韌的櫻，深入人心，成日本電影史上最具代表性的經典角色之一，而且她也憑著山田洋次導演作品《遠山呼喚》中的精湛表現，榮獲日本電影金像獎最佳女主角。

2. 感受東京時代流轉

《東京的士：回憶里程》改編自法國電影《美好走一回》，日本殿堂級導演山田洋次以細膩的筆觸將故事場景移至東京，巧妙展現昭和至令和的時代風景。木村拓哉飾演的司機每日穿梭於東京街頭，並邀請國寶級影后倍賞千惠子飾演一位優雅年長的女乘客。

兩人在漫長的旅途中，一邊走訪、欣賞著東京著名景點、繁華街道，一邊述說著戰後以來的變遷、人生的故事，在傾聽與同理的過程中，在彼此的人生留下難忘美好的印記。

故事從柴又帝釋天出發，途經淺草、澀谷，直至橫濱，東京與神奈川的風景成為片中重要的存在，讓觀眾彷彿與角色一同穿越時空，感受時代流轉的脈動。

擅長描繪庶民生活的山田洋次，將東京這座繁華都市的冷漠疏離與潛藏的人情溫暖精準捕捉，呈現在大銀幕之上。

現年95歲的他，用鏡頭細膩刻畫出日常生活中的憂鬱與希望，讓人感受到純粹而真摯的情感。與那些充滿現代感、聚焦人氣地標的影視作品不同，《東京的士：回憶里程》展現的是一個充滿回憶的東京視角，透過山田洋次的眼睛，捕捉屬於每個時代的東京模樣，將溫暖與感動深深烙印在觀眾心中。

3. 山田洋次蒼井優第6度合作

《東京的士：回憶里程》是一段橫跨時代、交織回憶與情感的動人旅程，電影由國寶級影后倍賞千惠子飾演暮年主角高野菫，隨著倍賞在的士旅途中與木村拓哉飾演的司機慢慢回溯人生過往，蒼井優亦在回憶中嫣然現身，詮釋堇的年輕時期——從爛漫少女到隱忍剛強的年輕母親，展現了角色生命中的多重面貌。

第6度參與山田洋次導演作品的蒼井優遇上動人角色，對此感到無比榮幸，直言這是「夢想成真」，並在日本首映會上幽默提議：「既然有《東京的士》，那還可以拍《大阪的士》、《新潟的士》、《北海道的士》，我想看木村拓哉繼續在全日本開的士！」對此，木村拓哉欣然答應，笑著表示：「既然如此，那就出發吧！」

首次挑戰日本電影的韓國新星李濬榮，在片中飾演堇的初戀男友。李濬榮憑藉韓劇《苦盡柑來遇見你》的「IU前男友」一角爆紅，此次在《東京的士：回憶里程》中詮釋一位因動蕩時代與堇分離的青年。兩人曾在舞池中快樂共舞、深情擁吻，卻最終天各一方，李濬榮坦言：「山田洋次導演對情感的細膩掌握，讓我很自然地投入角色。」導演更爆料，李濬榮得知有與蒼井優的親密吻戲時一度緊張，但正式開拍後立即進入狀態，展現出十足的專業態度。

此外，迫田孝也、優香、神野三鈴等實力派演員的加盟，也為這電影增添不少亮點。《東京的士：回憶里程》以其溫暖的故事與耀眼陣容，成為一趟不容錯過的情感之旅。