流浪地球

上文講香港賀歲華語片《新喜劇之王》，內地春節檔電影則以科幻電影《流浪地球》最為亮麗，叫好又叫座，是豐收的作品。《流浪地球》年初一開畫，票房排第四，在《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《新喜劇之王》之後，但兩日後即升呢當日票房冠軍，此後一直領跑。調查顯示該片更獲全國電影觀眾滿意度冠軍，觀眾紛紛點讚「我們終於有了自己的國產硬科幻電影。」口碑令其成功逆襲。
電影由內地著名科幻作家劉慈欣小說改編，寫於九十年代的同名小說，由郭帆導演。劉慈欣最著名的作品為《三體》，曾經得到 2015 年的雨果獎；可能是因為《三體》的成功，大眾對《流浪地球》的期望很高。
故事發生在公元 2070 年代左右的農曆新年。當時候科學家發現太陽正急速膨脹，在五百年內會吞沒地球。人類見此組織了統一政府，傾全球之力建造了一萬個推進器將地球推離太陽軌道，向 4.2 光年外的人馬座恆星進發；航程預計耗時 2500 年。而電影講述的，是地球人口減少三十億、經過十多年後航行到木星時遇到的滅頂危機。
作為退休物理科教師，一直被科幻題材吸引；《流浪地球》算是新興中國科幻電影的起點，無論好壞都要一看。
《流浪地球》講的是人類在星際中孤注一擲、向未知航行的經歷，格局宏大而情調悲壯；電影的大手筆特效和細節安排跟故事設定吻合。
喜歡科幻電影的朋友們也許記得 2009 年《星際迷航 Star Trek》的一個鏡頭：企業號太空船從下而上穿越土衛六（泰坦）濃厚的大氣層，近距離仰望土星星環。我會覺得《流浪地球》達到了同樣的感官高度：從經歷海嘯、冰封三百米高的上海市，到地球臨近木星時紅眼風暴「君臨天下」的畫面，都令觀眾目不轉睛。
另外，電影在科學方面和細節描述也花了足本功夫。只要接受了星際流浪的設定，電影在科學上沒有明顯的毛病。很待別，中國科學技術協會日前就在官方微博上分享文章，深入淺出介紹其中兩個關鍵情節背後的科學原理，包括人類是如何讓整個地球離開太陽系，以及為何靠近木星時會發生大災難，但偏偏要「明知山有虎偏虎山行」。
如何讓整個地球離開太陽系，要帶同它的居民一起「搬家」，由於地球體積龐大，故人類就在地球上建設大量巨型的「行星引擎」，令地球能在5年內推進至可以脫離太陽系的最低速度「第三宇宙速度」。
比鄰星與地球相距足足有4.3光年，如果只以最低速度飛行，需要7.7萬年才能抵達，要加速至光速的1/100，則需要消耗極大量燃料。行星引擎所需的能量來自重元素核聚變，但質能轉換效率相當低，僅僅是令地球達至「第三宇宙速度」就必須用掉7億億噸石頭，相當於全地球地面挖掉40米；要達到光速的1/100，更必須用掉地殼一半的厚度。
難以用地球上的燃料飛行，人類就改用天文程度的「萬有引力」，借助木星作為「引力彈弓」，令地球能在零消耗下改變方向及加速。
所謂「引力彈弓」，一般是發生在兩個質量懸殊的天體之間，以地球和木星作例子，地球以速度V靠近木星，木星同時正在自身軌道中以速度U運轉。兩者足夠靠近後，地球就會被木星的引力捕捉、牽引，轉半周後像擲鐵餅那樣被「甩」出去。如此一來，地球就能獲得木星的速度，變成U加V。
惟電影中當地球靠近木星時，人類突然遇到滅頂危機，數千部行星引擎停機、全地球大規模地震、火山爆發。文章解釋，大災難緣於「洛希極限（Roche limit），即一個天體對自身重力與第二個天體對它造成的潮汐力相等時兩個天體的距離。兩個天體的距離少於洛希極限時，質量較小的天體就會被質量較大的天體撕碎。地球與木星的距離少於10.3萬公里，大氣層就會脫離；少於7.44萬公里就會被撕碎。故此，電影的高潮位在於人類要確保足夠接近木星以借助「引力彈弓」，但同時又不能太接近以免被撕碎。

為配合故事的全球性設定，各國角色只說自己的母語，以普通話為主、輔以俄語、法語、英文、印尼語、日語、韓語等等；角色溝通透過耳機實時翻譯。語言加上情節的安排，強調了這並不只是中國英雄拯救世人的故事，而是地球生死存亡之際人類同心協力的掙扎。電影以中國人為主角、但人文關懷超越國家種族的視角，跟劉慈欣的原著小說相符合。

另一方面，《流浪地球》的人物塑造相對而言說不上細膩，只能靠背景設定和特效引開注意力。此點跟《星際啟示錄 Interstellar》比較可看出差別，《Interstellar》裡面的父女情，透過跟女兒幼時相處和傷感離別奠基，以父親投身黑洞改變時空為高潮，最後在太空站久別重逢為結尾；整個過程層層疊加並自然地煽情。而《流浪地球》中的外祖父去世後，一直忙著挑戰權威的男主角竟然悲情大爆發，仿佛跟外祖父有著深厚的感情。
與此同時，出場角色的數量過多，兩小時的電影無法為每個人提供豐實的性格和背景故事，這可能是因為農曆新年檔期對電影長度有嚴格限制，所以減去了不少鏡頭、無可奈何地限制了角色發展。
但即使如此，由於主演們幾乎都是年輕新手，演技發揮本身就稍為尷尬，令角色人設顯得更不自然。幸好，有香港演員吳孟達和《戰狼》主演吳京支撐著場面，故事的張力才得以維持。
對中國大陸來說，「科幻」是近來再度興起的題材：從劉慈欣等人在九十年代業餘寫小說到《流浪地球》上映中間不足三十年；從紙質媒介到電影屏幕的跳躍，亦需要成熟的行業架構和述事方式才能駕馭，無法急功冒進。《流浪地球》雖然有明顯改進空間，但我認為這依然是一部充滿誠意的作品。希望日後有更多同樣故事宏大、特效令人讚嘆、感情表達明顯跟荷李活電影不同，假以時日國產科幻電影或許能夠走上世界銀幕！