香港「四大才子」之一 倪匡

一代科幻小說作家倪匡月初離世，他生於一九三五年，五月卅日，除身兼作家外，也是編劇、節目主持人等…以寫科幻小說著稱，是香港「四大才子」之一。命宮天相獨坐，天梁化權相夾，天相強悍、但易成僭越：

這個基本盤的天相位置最尷尬，天相本服務及副貳之材，上天給他一個「府相朝垣」的事業宮，氣勢似有若無，似盛非盛，皇帝又經常不上朝，你叫他應該擅作主張還是不要？由天相宮位逆行，所過宮位，逆次便是紫微、太陰，天府、太陽，全部都是「大卡士」，那麼，你叫本身為服務及副貳之材的天相要僭越還是不僭越？倪生當然僭越！

福德宮廉貞會紫微化科，主忙碌。即使能自得其樂，其樂趣仍由忙碌而來。一般興趣在於寫作。 廉貞會空劫虛哭，主煩躁不安，形神俱勞。或則無事奔忙。廉貞可以表現爲感情挫折，包括六親及男女感情。而且，它所帶來的挫折含有永久的性質，並非事過境遷就可以化解。與天府相對，三合宮會紫微貪狼及武曲破軍。紫微最喜化科，因爲帝樞之星，名譽比地位還要來得重要。當化科之後，紫微可以改善一些缺點，如固執、主觀、喜惡隨心等等。化科後的紫微主增加聲望，而且其範圍較廣，且具有公案色彩。重要不是在野孤君，紫微化科的影響力常具有權威性，易爲他人信服。紫微本來有以耳作目的特性，但化科之後，卻較能明辨是非，但處事仍有強烈的個人風格。化科後的紫微，即使無昌曲同會，亦主容易吸收知識，並能加以表達。故於科星當中，較爲踏實而且良好。然而凡紫微化科，則無論在何種星系結構，均易招人妒，只是不傷脾胃。紫微化科必有祿存對拱，這個星系原具動蕩的色彩，但紫微化科卻有因變動改革而得知名度的性質。

父母宮天梁有清貴的性質，化權加強清貴的程度。例如，天梁可以勝任監督管理工作，若化權，則可能爲有專業地位的監管人材，如核數師，測計師，以至律師之類。他的父母管教孩子的方式是任其自由發展。不過母親就教他讀《孟子》。天梁化權而多輔佐諸曜照會或同度，不但是權力的象徵，而且是地位的象徵。所謂地位不指由財富所伴生的地位(現時社會風度氣重富現時不重貴，因此才會産生這種特殊現象的分別)，而是指受人尊重，推崇的地位。例如名教授、名作家，或在本行中受推許的專業人士等。不過天梁帶來困擾的性質，並不因化權而消解，僅主化解時比較少一點阻力，或者當麻煩來臨之時，當事人立即知道捧解的方向，同時反獲的助力亦很有用。這組星系的性質不利財帛，基本上可定義爲[名大於利]。因爲太陰化忌於子女宮，子女不多。而機梁二曜化爲祿權，則不影響其人的成就及地位。

事業宮紫微貪狼與火星同度，事業主突破，唯若同時見空劫，則易暴起，亦易暴敗。

紫貪守夫妻宮須分別物欲或情欲的本質。物欲紫貪主配偶進取，情欲者則婚前因多波折，婚後亦每易生外心。

遷移宮的武曲破軍，主遷移異地後必多忙碌。與空劫同度，主阻礙挫折，在外身心不寧。性情狂妄，思想獨特，幻想無限。
紫貪見祿馬，主夫妻可以合作創業，唯必須以配偶為事業主體。酉宮紫貪，凶者以經行巨門、廉殺、武破、太陽坐守宮垣為克應之年。倪匡於1959年結婚，但隨着事業起飛，開始變得風流，他曾自言45歲前風流成性，在過往的訪問中自爆年輕時喜歡收集色情片，包括大量裸照和VCD，並指自己跟日本人不熟，但就很熟悉AV女星。他從不忌諱談風流韻事，事業高峰期時，他曾有一半稿費給太太做家用，一半用作喝酒和其他女人身上，他自爆曾戀上夜總會「媽媽生」，但強調他的最愛只有李果珍，絕不容許其他女人用懷孕來要脅他離婚。

丙戌大運（１５—２４歲），命宮是深沉和幽暗的巨門，福德宮有獨特主觀的的天梁，處事宮有多變的陰機。命主獨特主觀地為了追尋烏托邦理想，從深沉和幽暗的江蘇省立上海中學輟學離家，隻身從上海北上蘇州進入華東人民革命大學第四部受訓三個月，然後經過數年不斷變動的環境：他參加中國人民解放軍華東公安部隊成為基層軍官，去過內蒙古呼倫貝爾盟扎賚特旗綽兒河畔開闢勞改農場，也乘坐過列車到達大連，再乘船往上海，最後成功逃離中國大陸，經澳門成功偷渡到香港。他當過解放軍，勞改農場的開墾人員，被囚禁在農場，雜工… 

1951年，命宮是似有若無，慾望型的紫貪，福德宮是鞍馬勞頓的辛勞的武破，處事宮是謙和保守的天府。當年基於理想，離開家鄉參加中國人民解放軍華東公安部隊成為基層軍官，循規蹈矩工作。 

1955－1956年，命宮由保守的天府，過度至好運多變的機陰；怪不得命主竟然因受風雪封阻，缺乏燃料，與同伴把一條簡陋小木橋拆下來生火取暖，得罪上司（父母宮太陰疊忌），被關在小木屋中隔離待罪，等待工作小組審查，幸好交友宮天梁疊權，協助他逃離險境。次年廉貞疊忌，但流年命宮和遷移宮祿權科會；得一蒙古朋友幫助，連夜騎馬趕到泰來縣火車站，乘坐列車到達大連，再乘船往上海。處事宮解厄的天梁化權，更會上天同疊祿，文昌疊科，終於成功偷渡到香港。 

乙酉大運（２５—３４），命宮為欲望型的紫貪，紫微疊科，會祿馬，遷移宮亦會疊科及大運祿馬；福德宮是僭權天相，處事宮為奮發的廉殺，會紫微疊科及對宮左輔右弼，得朋友輔助而成名。交友宮會齊運昌運曲，在好友金庸鼓勵下開始其寫作，期間他開始創作武俠小說，當時筆名是「岳川」，「女黑俠木蘭花」就是這個時期作品之一。1962年開始用「衛斯理」為筆名發表連載科幻小說，《鑽石花》是第一號作品。倪匡在小説創作期間同時從事劇本創作，在十多年間編寫超過數百部電影劇本；由1960年代末期香港武俠片當道，於是他加入劇本創作行列。

１９５９僭權的天相，會齊昌曲，龍池鳳閣，成家立業。

１９６３命宮府相朝垣，疊科年祿與火貪，福德宮是辛勞的武破，破軍年祿，處事宮為謙和保守的天府。在好友金庸鼓勵下開始用筆名「衛斯理」在《明報》副刊連載「時裝武俠小說」，及後演變為科學幻想小説，以第一人稱的角度展開各種異想天開、離奇怪誕的故事，開創了風靡華人世界的「衛斯理系列」，成為創新的科幻小說。

癸未大運（４５—５４歲），命宮為謙和的天府，福德宮欲望型的紫貪，紫微化科，會破軍運祿，處事宮是僭權天相，雙權夾印。在八十年代，倪匡開始研究金庸小說的影響力，即提出所謂「金學」一詞，雖然由於金庸本人的抗拒，現多稱為「金庸小說研究」。他一共寫了五本金庸小說的評介著作，開啟金學專著的先河，後來愈來愈多人加入「金學大軍」。由市民大眾的討論，到金學的成形成勢，卒之文化學術圈也不得不研究金庸，金庸作品就由通俗小說，搖身一變成為香港文學以至華文文學經典。

１９８０波動而活躍的機陰，祿權忌會；因《東方日報》邀稿，指明創造一個「像衛斯理又不是衛斯理」的人物，倪匡另開「原振俠系列」，也是其最後一個完整的小説系列，又推出《俠之大者——我看金庸小說》等金庸小說研究作品，成為往後文學界研究金庸作品的重要材料。

１９８７命宮為欲望型的紫貪，貪狼運忌會上破軍運祿，更會流魁流鉞、疊昌疊曲，擔任香港作家協會會長；貪破本質充滿酒色財氣的創意，加上交友宮機陰疊祿疊科，與老友黃霑、蔡瀾共同主持的清談節目《今夜不設防》，成爲一時佳話，事業達至顛峰。

引出不同大運的幾件例證，可以看到倪匡的科幻創作頭腦，有人說他是外星人，但在五六十年代的港人看来，他寫出的故事真的很科幻。因為當時的港人就這點科學素養，初中水準的科學素養已經可以大殺特殺了。

別看香港自稱是個發達地區，實際他沒經歷破除封建迷信，全民掃盲的歷史，再加之根本不是一個工業化地區，只需要少數精英和資本就能發展，沒有全民教育的迫切需求，教育水準始終落後於社會發展水準。

直到1978年，香港人均GDP已經到三千九百多美元的時候，才開始推行九年義務教育，而中國同年的人均GDP只有156美元。中國09年，人均GDP還在三千八百多美元，但已經實施全面義務教育好幾十年了。

所以你想像一下五六十年代的香港是個什麼水準，就是個有錢的大清，紙醉金迷和力亂怪神融為一體。所謂民國遺風在臺灣，大清體例在香港是也。在大清，倪匡寫的東西何只是科幻，簡直就是科幻，他寫的科幻和清朝人寫的乘坐氣球地月旅行也差不離。

就靠著這一手錯位競爭，倪匡在香港以初中科學素養毆打小朋友，那叫個得心應手。甚至初中水準恰到好處，你寫稍硬核一點的科幻，不說你寫不出來，寫出來港人也看不懂、不愛看。商業寫作這行，真可以說市場決定論。

有時候看到某些穿越小說橋段我都想笑，穿越到五六十年代的香港抄《三體》和倪匡打擂臺，你確定在一個九年義務教育都沒推行的地區，《三體》能賣得過《衛斯理》？叫好不叫座都算不錯了，最大的可能是，編輯一看沒市場，你連載的機會都沒有。就像馬雲絕不可能出現在基建都搞不定的非洲一樣，絕大多數時候，是時代決定英雄命運，個人在時代浪花中不值一提。

別說小說，就算當初的美國科幻電影，比如《星球大戰》和《終結者》這種片子，登陸香港後票房都poor guy了，以至於當時的發行商都認為港人不喜歡西片。可是到了九十年代，全面義務教育實施十餘年後，美國科幻電影一下就打開了香港市場，倪匡的東西就再也沒市場了。

至於他寫出名堂後，被捧為四大才子，那就和時代因素關係更大，彼時電視和粵語電影這兩種傳媒開始在香港普及，他通過金庸和明報的關係搭上了這趟車，隨著這個圈子越來越大，他的地位就越來越高。後來沒有這個歷史機遇的作者，比如黃易，就沒這個福分了。

所以說，一個人的命運，個人努力是很重要，歷史進程更重要。