再談飯戲如何攻心？

　　我不喜歡盲目跟風，做人如是，看戲亦如是。我遲遲未進電影院觀賞，但欣賞黃子華懂得宣傳，利用觀眾心理，藉著票房突破7,200萬，免費請市民搭巴士！電影公司為回饋觀眾支持，宣布免費請市民搭巴士，只要於活動當日乘搭2條指定巴士路線，全日無限免費任搭！

    《飯戲攻心》有幾個賣點：近年香港影視媒體以飲食為題材的節目如雨後春筍，雖然我不太感興趣；也並不是黃子華的「粉絲」，多年來只看過一次其現場表演「棟篤笑」，大概都是自嘲戲謔，不太合我口味；最後，香港影圈以往實在缺乏處境式喜劇電影的成功例子，難免令我卻步。然而，觀眾口碑和票房數字確是真憑實據，於是我在10月底才去觀看《飯》，推翻了自己的成見，並感汗顏。

　　《飯》導演陳詠燊曾修讀香港演藝學院電影電視學院，具備「學院派」的知識，舊作《逆流大叔》已能展現香港中年男性的困窘，《逆》裡講的技藝是龍舟競渡，四個主角是電訊公司裡負責寬頻安裝的僱員，他們的處境，一邊面對公司隨時裁員的威脅，另一邊要處理各自的情感掙扎。龍舟本來是公司的公關項目，可有可無，卻成為了幾個主角互相團結、抒發情志和受到啟發的媒介。是次《飯》亦滿載戲劇基本元素：處境、人物和衝突，尤其貼近香港觀眾心態。

　　所謂「處境」並不單指熒幕上的家居環境，而是泛指故事裏提及的居住問題。住房乃是大部分香港人其中一個生活困難，三兄弟對亡父留下的房產的處理成為彼此都要解決的重要事項，不僅是三兄弟如何分配資產，更是各人對家產有多少歸屬感。《飯》掌握着這個大部分香港人都關注的議題，奠下了成功的根基。故事以三兄弟為主軸人物，三人似有還無的血緣關係，反映了倫理親情在現今社會的重要性，再加上三位與各兄弟有不同感情轇轕的女性，六個角色構成豐富的人物關係。

　　編導成功之處是掌握着不出場亮相的人物：亡父。父親的影響力一直在處境和兄弟心中。至於亡母的角色，導演亦以非常獨特的形象在故事尾聲展現，令觀眾能夠深切感受黃子華飾演的大哥的內心期盼：希望保留祖業以追憶母親。

　　《飯》的大團圓結局其實有點過分修飾，但在現今新冠肺炎疫情籠罩和經濟低迷的環境之下，《飯》除了是一枱風趣惹笑的倫理飯局，更重要是讓觀眾重新學習互相包容、和而不同的相處哲學。