以右為尊 邪惡在左

中國古代起初以左為尊，因左代表陽、吉、尊貴等等。《道德經》第31章云：「君子居則貴左，用兵則貴右……吉事尚左，凶事尚右。」兵凶戰危，所以尊右。服飾亦然，右衽（衣襟向右掩）是華夏，左衽是蠻夷或異族服飾。

西方文化一貫尊右，得力助手稱為right hand man。Right既解作權利，亦解作正確、對、正直、修正、適當、妥當等等，乃至成語無出其右，意思都是正面的。左大多指負面的，如left hand compliment，意思是明褒暗貶的讚揚。

戰國時，趙國左丞相官位高於右丞相。《史記．廉頗藺相如列傳》記載，藺相如完璧歸趙，立下大功，「拜為上卿，位在廉頗之右」，廉頗因而怒氣沖沖，「不忍為之下」。周、秦、西漢三朝，皇帝背北面南，臣子面北，都以右為尊。皇親貴族稱為「右戚」，世家大族稱「右族」。從東漢至隋唐、兩宋，卻回復左尊右卑的古制，左丞相高於右丞相。元朝蒙古族推翻宋制，以右為尊，右丞相回復在左丞相之上。朱元璋建立明朝，改以左為尊，清朝追隨，沿用五百多年。

同宗教有關

基督宗教更以右為善左為惡。《馬太福音》第25章記載，耶穌在橄欖山上向門徒講末日審判，「當人子在他榮耀裏，同着眾天使來臨的時候，要坐在他榮耀的寶座上。萬民都要聚集在他面前。他要把他們分別出來，好像牧人分別綿羊、山羊一般，把綿羊安置在右邊，山羊在左邊。於是王要向他右邊的說：『你們這蒙我父賜福的，可來承受那創世以來為你們所預備的國。」在右邊的是義人，可以進天國。

為什麼會有尊古貶左的文化呢？一個解釋是，左撇子僅佔人口的8%至12%，其餘八九成人都用右手寫字及做事。西方唯一以左為尊的是書寫，因拼音字母的文字必須左起橫寫。閃語系（Semitic）文字，如阿拉伯文和希伯來文，則右起橫寫。中文因是象形文字，古時是刻和寫在直的竹簡上，故右起直寫。

文藝復興後的油畫，由於大多數畫家都是用右手繪畫，光源在左邊，比較容易下筆，故畫中主角、正面人物多畫在右邊，望向左邊或正中。有調查顯示，觀者看一幅畫（照片）時，視線大多先落到中間及右邊。電影的「場面調度」，即畫面構圖、燈光、布景和道具擺設、角色走位、攝影機運動等等，為了控制觀眾的視線，大多借鑑油畫及舞台劇般以右為尊，謂之「尊右」準則。

猶太裔蘇聯導演、電影理論家愛森斯坦（Sergei Eisenstein, 1898－1984），1938年執導電影Alexander Nevsky。其中一場戲講羅馬帝國的兵團開上前線抗敵，就以左右「橫搖鏡」（pan shot）拍攝士兵雄赳赳的由銀幕左邊操向右邊。觀眾的視線隨之由左向右望，下意識的對兵團有好感，覺得士兵去打一場正義之戰。

百多年來，不少大師級導演使用「橫搖鏡」時，都喜歡拍攝角色由左走向右。電影學者Brian O'Leary，統計大導演侯活鶴斯（Howard Hawks, 1896－1977）20部佳作，發現64%的「橫搖鏡」都是由左向右。他統計過20部荷里活經典電影，發現由左向右的「橫搖鏡」，與由右向左的「橫搖鏡」相比是115對74。

會令人不安

影片布景如有樓梯由大廳通向二樓，該樓梯大多在銀幕的右邊，上落都不是壞兆頭。若樓梯在銀幕左邊，到梯頂後向右行，沒問題。反過來，由左邊的樓梯下來，就是不吉利的兆頭。經典黑色犯罪片《殺夫報》（Double Indemnity），男主角是保險經紀，第一次見到女主角，即被她的美色迷惑，與她合謀殺死她的丈夫，騙取雙重保險金。那場戲，女主角是從銀幕左邊的樓梯由右向左下來，象徵意義十分明顯，她是個禍水紅顏（femme fatale）也！

電影以右為尊只是不成文的準則，導演往往知其然而不知其所以然的採用了。到2012年，美國克里夫蘭州立大學做了一個調查，證實了「尊右」準則。參加者觀看一個視頻，看見落地長窗外有一名男子由左向右走過。之後看另一個視頻，男子由右向左走過。研究團隊發現，看見男子向左走後，大多數參加者覺得不安，並對男子有不良印象，懷疑他不是好人。反之，男子向右走，參加者對他並無壞印象。

鏡中女孩左右相反

電影不成文準則

希治閣雖然在訪問中強調，他從來不刻意遵照「左惡右善、左弱右強」準則，但他的影片可說是最多用上「尊右」準則的導演。

1954年電影《後窗》（Rear Window）講主角占士史超域斷了右腳，整天坐在輪椅上，看着對面樓宇的後窗，發現一宗兇殺案。電影開場是一個由右向左的「橫搖鏡」，讓觀眾認識各層樓的住客，並暗示這幢樓宇將會有不幸的事發生。鏡頭若是由左向右橫搖，便沒有凶兆的意思了！占士史超域第一次出鏡，頭在銀幕右上，向左斜躺在輪椅上，左下角是他打了石膏的右腿。兩個短短的鏡頭，已交代他斷腳的厄運及無助！

陷不義險境

另一個好例子是《火車怪客》（Strangers on a Train, 1951）。電影開場，主角阿佳下的士，只拍他雙腳由右邊步入火車站。奸角安東尼下的士，卻拍他雙腳由左邊行入火車站。如此遵照「尊右」準則的安排，乃暗示觀眾：阿佳是好人，安東尼是壞蛋！兩人在火車廂內面對面坐下，阿佳坐在左邊的座位，暗示他處境不利。安東尼坐在右邊，暗示他此時處於強勢，他將布局陷阿佳於不義及險境。果然，他主動跟阿佳聊天。兩人熟絡後，安東尼建議兩人交換殺人，他先在阿佳有不在場證據時，殺死他那紅杏出牆卻不肯離婚的妻子，交換阿佳殺掉自己的母親。這樣，兩人都有不在場證據，逃過法網，不啻為「完美謀殺」。

《諜網情鴛》（Notorious, 1946）講美國特工加利格蘭，要求英格烈褒曼嫁給一直單戀她的納粹戰犯，套取情報和證據，搗破二戰後藏身在巴西的納粹戰犯餘孽組織。英姐深深的愛上他，不惜委屈自己做如此notorious的事。希治閣將這個故事拍得既懸疑又浪漫。附圖是兩人頭部面貼面特寫的劇照。加利格蘭在左邊，暗示他內心愧對愛人。英姐在右下，雙目輕閉，頭向左下，顯示她已不由自主為愛委屈自己矣！