身體互換

重睇日劇《天國與地獄》，故事講一個努力、富有正義感的警視廳搜查第一課刑警望月彩子（綾瀨遙飾演），為了獲得升遷機會獨自進行調查時，意外與殺人案疑犯日高陽斗（高橋一生飾演）身體互換。

這幾年，影視劇常玩「身體互換梗」，其中難免有編劇借鑒跟風的因素。跟梢上，不吃虧，一直是老祖宗傳下的生意經。最大的商業機密是創意，最難保守的，也是創意。懶而雞賊者總愛搭別人創意的便車，有點「不講武德」，但若不是確鑿的抄襲，也難全部杜絕。另一角度看，「身體互換」成為熱門，也說明這樣的劇情有人愛看，容易收穫流量。再推想一步，或許還反映出「換個活法」的衝動在社會心態裏普遍存在。世界那麼大，我想去看看。別人活法好，咱也試試看。是否如此，我不敢確定。聊備一說吧。

影視劇裏人物的命運需依一定之情理，循當然之邏輯，但說到底是編劇設定的。換了身體之後，比如男身變作了女身，人物命運是否改變，全在編劇一支筆。但不管怎樣說，身體互換，至少為製造衝突提供了更大空間。劇中人因為不適應新身體，意外頻頻，狀況不斷，逗人發笑。有時生怕扮演別人時穿幫了自己，增強了懸念感，叫觀眾捏一把汗。

以現在的醫學水平，現實中互換肉體純屬天方夜譚，但「身份變換」卻時時在發生。我們每個人都是身份的集合，在不同的情境之中，扮演着不同的角色。穿上工服，來到職場，是一個「我」；回到家中，卸下戰甲，又是一個「我」。有的時候，因為不適應新身份，手忙腳亂，其狼狽絲毫不亞於影視裏的身體互換。有時候，為了換幾餐飽食、片瓦遮身，竟不得不如那被牽上街頭的獼猴，在耍猴人皮鞭陰影下，應着鑼鼓，將各色面具戴上又摘下，叫人悲憐。更有些人，在某個隱秘的圈子裏，還有一幅甚至幾幅令人咋舌的面孔，實在是聞之驚悚，視之生厭。

身體互換劇給人的啟發，我以為是提示觀者多作「換位思考」，站在別人角度想一想，代入他者情境演習一番，眼前或就柳暗花明了，心裏也自會平和許多。

除了《天國與地獄》，還有韓劇《祕密花園》中的男女互換，也有早年間日劇《父女七日變》中的父女互換，更有《民王》裡總統與廢柴兒子的互換，都是以「身體互換」為主調。

2007《父女七日變》

更進一步，還有靠著巨大的身份反差，來增加設定的吸引力。

比如，前段時間美國的驚悚喜劇《砍人快樂》，就是讓變態殺人狂和美少女互換身體。

2020《砍人快樂》

可以說要玩兒好這個梗已經氾濫的梗，抓住觀眾的眼球是很不容易的。

重睇《天國與地獄》，亮點憑藉演員互換之後的「性轉演技」，加上高能展開，瘋狂收割了一大波關注，大有出圈之勢。

相信很多朋友當時都追看，畢竟它的cast和設定都太吸引人了。

「身體互換」什麼的沒意思了，那把互換的對象成了高橋一生和綾瀨遙呢？

飾演女主角的就是霓虹國民女神，收視女王綾瀨遙，天然呆、傻大姐加上溫柔神顏的反差萌，讓她的觀眾緣長年居高不下。

綾瀨遙絕對是人見人愛，花見花開。而距離奶遙上一次出演惡角還要追溯到2006年的《白夜行》了，此次之間挑戰性轉後的變態殺手，很讓人期待。

而該劇的男主角則是今年堪稱勞模的高橋一生。被粉絲戲稱為「益生菌」的他，演起戲來自帶邪氣。從各路配角到獨挑大樑都不在話下。他的魅力，能讓人自動忽略臉上的道道褶子，無論是《民王》中的鐵面祕書，《四重奏》中瀟灑的提琴手。

要讓「身體互換」這個老梗不落俗套，選好演員非常重要。而當綾瀨遙和高橋一生，這樣兩位觀眾非常熟悉的國民演員，無論在戲路、人設還是風格都各具魅力但又各有反差的基礎上，如何實現順理成章的「身體互換」，就讓人非常好奇了。因此，兩位主角的對壘，也可以說是本劇的最大亮點。果然，光是在第一集結尾短短的十幾分鍾，二人終於互換靈魂後的表演，就已經讓人大呼過癮，N次回放了。

當然光有演員的噱頭可不夠，從開播的幾集來看。《天國與地獄》的「互換」並非以碾壓式生理反差來來製造包袱，而是通過主角間勢均力敵的對抗，將焦點放在來一種「顛倒人生」的荒誕感上。

故事從剛一開始就看似把殺人事件的「真相」推到了觀眾眼前。我們目睹著高橋一生飾演的日高，將賭博用的鋼球緩緩塞滿被害者的嘴巴。以如此酷刑，緩慢、精緻的完成了一場謀殺，隨後揚長而去。

畫面一轉，綾瀨遙飾演的望月，則是警視廳刑事部搜查一課唯一的女刑警。在搜查一課，沒一個正經辦事兒的同事，男警員敏銳的刑偵能力都用來推測女生的三圍。望月每天唯一的正事兒，就是給保安排做值班表。她無時無刻不祈禱著來一個大案子，直接立功晉升。反之，不受規矩，吊兒郎當的男同事卻屢屢立功，處處排擠針對自己。領導礙於男同事的刁難，以及望月曾經的錯誤，總是不指派任務給她。整個警視廳內部的官僚氣息，也在望月有勁兒無處使的尷尬狀況中顯露無疑。每天憋著火無處使，工作時被不斷邊緣化的望月，終於等來了一個大案子。也就是開篇，男主角日高犯下的鋼珠殺人案。在辦案的過程中，望月顯然是上頭了，居然因求功心切和日高一起滾下台階。

在第一集的最後，二人成功「互換」。醒來之後，綾瀨遙變身成為變態殺人狂，高橋一生則成了風風火火的女刑警。二人的處境也實現了一次對調，原本為高舉正義大旗的女刑警望月，為求自保不得不受制於日高。而本來馬上落網的日高，則突然頂著刑警的身份，幫助嫌犯逃脫。

所以，本劇的名字「天國與地獄」既指的是日高和望月的正邪身份，更指的是身體對調後，惡善也隨之調轉的荒謬世界。這也是本劇值得看下去的原因之一，相比於男女互換的獵奇感，人性的張力似乎更有吸引力。

從前兩集的劇情來看，似乎綾瀨遙還是在扮演自己最擅長的一根筋女主角形象，但細品之下又似乎沒那麼簡單。在飛速發展的辦案過程中，看似魯直的她，卻能在犯罪現場立刻發現清潔劑的線索。在和日高的約談中，還會故意放出情報，讓對方放鬆警惕，從而洩露線索。顯然，她不是簡單的冒失、熱血，而是女性角色身上難得一見的膽大心細，敢做敢當。但同時，望月看似高舉著正義的大旗，風風火火的為了查案付出一切。但又會刻意隱瞞證據，時刻盤算著功勞。甚至會被男同事一下子戳破她好大喜功的劣根性。這些的矛盾和瑕疵都讓女主角不完美起來，但也剛好可以和高橋一生飾演的殺手形成呼應。

面對身體互換的詭異狀況，日高的第一反應居然是「我的運氣太好了」。他似乎對自己的肉體毫不在乎，轉而迅速拿捏住望月的「自保」心理，讓她和自己成為盟友。眼看著在殺人犯身體裡的望月，珠聯璧合的幫日高洗清嫌疑。

劇情顯然在逐漸拋出一個個問題。當望月帶著警察的身份，斥責「偽善」和「邪惡」時，她所追求的又是否是真善？也許正是從這一角度出發，我們能看到無論是望月所處的警視廳還是綾瀨遙的表演，都帶著濃濃的昭和風味。

警察的身份顯然給瞭望月雞血一樣的合理性，她只需要不斷向前，追尋真相，懲惡揚善就好。而當自己進入殺人犯的身體裡時，追求「正義」的步伐就立刻停了下來。正是這樣的矛盾，才讓看似同樣處在「身體互換」中的日高，對望月實現了碾壓式的掌控。因為殺人犯無論在哪副軀體裡，都不會動搖。

而不斷變奏的貝多芬《命運》交響曲、以及時不時出現的重音作為配樂就非常切題，反諷著人心和人生的荒誕。隨著劇集的更新，二人之間的火花也日漸激烈起來。我們很期待的性轉後，男女心智上的抗衡似乎也初見端倪。看似被全面壓制，驚魂未定的望月，居然會當面一套背後一套耍著小手段。而被發現後，殺人狂日高也絕不手軟，直接隱瞞自己的身體對堅果嚴重過敏的症狀，分分鐘魚死網破，差點兒要了望月的命。

女刑警的縝密和殺人犯的癲狂在不同的身體裡實現裡呼應。說到這兒，就不得不說說綾瀨遙和高橋一生的「性轉」演技，當然也引起了各路觀眾的瘋狂討論。畢竟「身體互換」的梗，最關鍵就是看演技。

從第一集最後十分鐘，性轉甦醒後的第一個起床動作，我們就知道高橋一生進入狀態了。內八、高音、皺眉頭、瞪大眼睛的細節，毫不做作但女性感十足。短短一集，前後對比不要太強烈。

在男轉女的表演對比下，綾瀨遙的演技看似沒有那麼凸顯。但「女轉男」實際上意味著在生理上弱轉強，不論是發揮空間還是演繹難度都更大一些。綾瀨遙顯然抓住了日高這一角色的狀態，沒有刻意放大男性的刻板特徵，而是抓住了很符合原性格的冷靜、儒雅、邪氣。無論是聲音厚度的增加，語氣和用詞的節制，以及時不時來一下的陰森笑容。一切盡在掌握中的殺人狂形象就成立了。

再反觀性轉後，高橋一生飾演的望月，就好像顯得過分的女性化了，並不符合前期雷厲風行的女刑警形象。似乎也陷入了女性等於柔弱、嬌滴滴的刻板印象中。在第三集中，互換後的日高好像逐漸迴歸了正軌，也比較符合望月原本剛硬的性格。

當然，本劇的另一個驚喜正是高橋一生的「絕美」顏藝，無論是洗澡時不忍直視下體。還是化身小哭包，獨自一人在家嚶嚶嚶。都讓人恨不得做成表情包，循環播放。而什麼綾瀨遙壁咚高橋一生，女攻男弱的戲碼都看的人是欲罷不能，給劇集增加了不少笑料。

雖然本劇初段男女主角搶鏡，但配角們也非常搶戲。比如柄本佑飾演的「家庭婦男」，似乎就沒那麼簡單。似乎也逐漸牽扯進了聯歡殺人案中。居然還和性轉之後的望月發生了床上運動，也就是說是高橋一生飾演的日高在女主角的身體裡，一時也分不清是男男還是男女了…

望月在警視廳的男同事，則由邪氣十足的北村一輝飾演。性轉後攻氣十足的望月，應該也會和男同事發生不少對抗的火花。而在《昨夜的咖哩，明日的麵包》中立下小天使形象的溝端淳平，此次也貫徹了軟萌形象，化身望月的小跟班。

在各路角色的人設立住了之後，劇情似乎才要正式開始了。而《天國與地獄》的編劇森下佳子，也是能讓大家持續追劇的一顆定心丸。這位五次拿下日劇學院賞最佳劇本的編劇，履歷表上幾乎部部紮實。無論是我們熟悉的《白夜行》、《在世界的中心呼喚愛》，還是及其經典的《仁醫》，以及口碑佳作《天皇的御廚》、《鳶》等等，可以說是鮮有失手。

重看日高用望月的身體，直播了一場殺人案，初看時令我大惑不解。幻想著能換回身體，再將日高繩之以法，立下大功也就徹底破滅了，在某種程度上，徹底成了兩個「殺人犯」的對壘。「靈魂和身體應該制裁誰？」這句話的困境，讓我們不禁對過去的人生有所反思。