伶光四射的紅線女

紅線女（女姐）一生充滿傳奇，被中國視為國寶級演員，獲多位中國領導人賞識，前總理周恩來稱她為「南國紅豆」，前國家主席鄧小平亦是其捧場客，還被女姐叫他戒煙。都說有華人的地方，就有粵劇；有粵劇的地方，就有紅線女的聲音。紅線女，一代粵劇宗師，以其自成一家的「紅派唱腔」在舞台上唱足七十年，可謂國寶級的藝術家。可惜紅線女經歷文革批鬥，平反後重新投入戲曲界，多次獲委任為人大代表。有時事評論員表示，她前半生的藝術成就備受民間推崇，但後半生創作滲入政治元素，令其藝術成就大打折扣。

這位活色生香、伶光四射的一代名旦，在婚姻感情上卻不順遂，有的並非自願，有的缺乏愛意，有的是藝術大於愛情，還有的是愛你在心卻為形勢所困……

紅線女生於1923年12月27日，命宮無主星，借對宮太陽、巨門與文昌、左輔及鈴星同宮。福德宮也沒有主星。空宮的特性，從好處看，是靈活性強，可塑性高；從不好處看，便是無其特性，而容易受別人或周邊環境因素影響。我們理解，命宮代表一個人外在的、可見的性格特性，福德宮則代表一個人較內在的、較隱性的思想、特性。有些人的外觀性格很強，但思想卻無甚內容，或易於受影響，這種特性，可能要相處較久才可以察覺出來。紫殺盤的空宮可也給人退修、內省的機會，當這個基本盤的疾厄宮較脆弱的情況底下，人的執著，便要適當的給予調節空間。

巨門化權，為暗星，喜幽潛。巨門雖然主暗藏，或主低調，但內裡卻甚為主觀，自視甚高，唯化權則令巨門沉實而有質，優點之一在於說服力的增強，對題目的掌握較實在透徹，所以在星曜結構良好的情況下，最利專業工作，並且容易令人信服。唯化權不喜太多刑、煞，及不良的雜曜騷擾，否則，巨門化權則主尖刻，則不美。
破軍化祿又稱作破軍得祿。得祿的破軍，是冒險開創後有補償的破軍，性情便傾向穩定，不會如不得祿的破軍般，因感覺動盪難安而帶破壞性。破軍化祿的開創力和建設力較好，而那種開創力，是指局面的開創，部份原因來自同干的貪狼化忌，意思是，在際遇不盡如意的時候，因去舊更新而亮出新的局面；又或者原本想一，但不能如願，卻走出了一個非預先籌謀的第二局面來，有無心插柳的成份。
破軍為勞為動，所以不能靜守一業，或者每事開創之後，即不擅留守，於是又跑去開創另一個新局面，故此，破軍化祿，喜見奴僕宮吉化，讓破軍開創，而讓拍檔守成。破軍靜固然不能，太動又會增加人生風險和起伏，故不再喜煞、忌、刑並湊，令浪裡行舟的風險與波動增大，可惜命主就是這樣。
太陰對上兩個宮位必然坐入巨門，即如果太陰化科坐事業宮的人，遷移宮亦同時巨門化權，這個佈局，令巨門的隔膜、執拗性格，轉向專注、幽潛而實在，所以連帶本屬以靜為貴的太陰，也可以以化科來彰顯性格。太陰化科為財星化科，太陰有計劃、思考性質，所以，化科也是由思考和能力帶來聲望。由此推之，即可以憑能力確立信譽，然後帶來良好的收益，唯其信譽的建立較為靜態，較傾向行內性質，不似流行歌星般張揚而已。
因為殺、破、狼三曜，永遠在三方會合，所以，貪狼化忌的失意，永遠有破軍化祿來彌補。貪狼化忌的本義是，你想要的，永遠得不到，現在有另外一款型號，你要不要？破軍化祿的補償性質，是損長而得次，造成無心插柳柳成蔭的現象。不過，以本人經驗，交友宮貪狼化忌會上四煞，多飲食徵逐之友。躔桃花諸曜如天姚者尤甚。倘更見煞忌刑耗空劫，則因之招禍，或且由是惹詞訟官非，亦主受侵奪。貪狼化忌被譽為「桃花」性質減少，藝術性質加強，多少是基於傳統，站在道德高地說話的一種泛道德主義偏見。貪狼化忌能肆虐，縱不比其他星曜化忌嚴重，但也並不示弱。尤其入六親宮垣，能起生離死別的剋應，即比其他星曜化忌有過之而無不及。另外，在現代人的生活中，將「桃花」的權利「褫奪」，也非今日人道主義的主流價值取向。

交友宮武貪成「武貪同行」的格局，意義很容易解構，那只不過是說，貪狼的進取與武曲的執行同宮於未，而六合是事業宮的同陰，即有天同的直率進取與太陰的思慮不安，把他們大融合起來，便是一種心計加行動，直率加迂迥的盡取型性格。  
貪狼化忌在男女感情方面，是比較難處理的。第一，關乎終身幸福的事，很少人願意退而求其次，這是千萬事情易過，自己心理關口最難過的人之常情。另外，所謂退而求其次，則往往是所受所被別人奪去，造成了心理遺憾的障礙，至於有沒有「其次」來補償，還是要看大運和緣份。命主在感情路上算是坎坷，應了「你想要的，永遠得不到！」藝術不是人人都需要的東西，但「桃花」卻是僅依於衣、食、住、行的人道訴求，我便遇過好幾個寧要「桃花」，不要「藝術」的化忌命盤，畢竟，我們已經離開「滅人欲、存天理」的年代日遠、道德價值觀念，也不凝固在宋、明理學時代。
貪狼化忌與火星同度，亦主突發，但卻要吉星雲集，始主吉發，反之，則主急促的波動而已。另與擎羊同度主爭奪，與陀羅同度主阻隔拖延，火、鈴則主分離。以下先就女姐的感情線入手：

四段感情的悲喜交織

一、從綾羅綢緞到粉墨登場：戰火中的蛻變

1923年，在廣州西關一個殷實的家庭中，一個名叫鄺健廉的女孩降生了。

這個後來以「紅線女」之名震驚粵劇界的傳奇人物，從一開始就註定要經歷跌宕起伏的人生。鄺家府邸內，老爸鄺奕漁是當地頗負盛名的企業家，旗下的鄺廣濟藥廠聲名遠播，甚至遠銷南洋。

小健廉是家中第十二個孩子，也是老小，由老爸的第三房妾室譚銀所生。雖然家境優渥，但譚銀因只生了三個女兒，在家中地位不高，常常需要親力親為地操持家務。

然而，命運的齒輪總是出人意料地轉動。1938年，日軍的鐵蹄踏破了廣州的寧靜。在轟炸機的呼嘯聲中，鄺家的藥廠化為了一片廢墟，曾經顯赫的家業轉眼成空，因此她不得不隨着父母逃難到了澳門，昔日的千金小姐頓時淪為了戰亂中的流離失所者。在這人生的至暗時刻，鄺健廉做出了一個改變她一生的決定——學習粵劇。其時大運命宮廉破，廉貞為宗族， 破軍為阱手抵足，同宮，即為家事辛勞。女命多能肩負家庭重責，能頂半邊天；田宅宮太陰運忌，會天機年忌；遷移宮為天相，被祿權科化曜所夾，移居異地反而有所發展。

學習粵劇這個想法來自於她的母親，畢竟外公、舅舅、舅媽都是粵劇行當的藝人。然而，曾經的富商鄺奕漁卻堅決反對，他寧可全家抱在一起餓死，也不願讓女兒去當「下九流」的伶人。面對父親的反對，鄺健廉的眼中閃爍着堅定的光芒。她懇切地向父親保證：「爸爸，我一定會好好學戲，踏踏實實做人。請您相信我，給我一個機會。」最終，在母親的支持下，鄺健廉如願以償，拜舅媽何芙蓮為師，正式踏入了梨園的大門。就這樣，曾經穿梭於綾羅綢緞間的大家閨秀，開始了她的粉墨生涯。

在香港九龍，鄺健廉開始了艱苦的學藝生活。她日以繼夜地練功，喉嚨沙啞也不肯停歇。從此，一個嶄新的舞台在她面前徐徐拉開，鄺健廉，這個日後以「紅線女」之名震驚粵劇界的傳奇人物，正式登場了。那時候大運父母宮天機運祿、天梁運權，財帛宮紫微運科。天機運祿主機遇，天機運祿的機緣需要執行並落實的時候。某些需要監察性很強、原則性很強的行業如學習粵曲一類，使不昏的天梁化權而執緊。紫微有很剛強、霸氣的性格，會不會對天機構成牽引、誤導作用，便很需要細心觀察和分析；紫微化科也主學藝能力的聰明。

二、粵劇名伶的璀璨人生：舞台上的光芒萬丈

鄺健廉的藝術生涯在加入太平劇團後迎來了轉折點。在這裡，她遇到了對她影響深遠的人物——馬師曾（1900-1964）。

1941年：女姐在澳門加入馬師曾的「太平劇團」，正式成為馬師曾的弟子和搭檔。當年事業宮財蔭夾印，遷移宮紫微運科。

在馬師曾的悉心調教下，鄺健廉如饑似渴地吸收着粵劇的精髓，從拉腔、換氣到身段，每一個細節都力求完美。機會總是青睞有準備的人。

在一次演出中，擔任正印花旦的藍茵突發疾病無法登台，鄺健廉臨危受命，在《刁蠻公主憨駙馬》中飾演公主一角。她的表現出乎意料地精彩，從此一舉成名，成為了正印花旦。當年命宮貪狼疊忌，事業宮紫微運科，從此踏上台板。

這次經歷仿佛是命運的伏筆，預示着她日後在粵劇舞台上的輝煌成就。1944年，鄺健廉與馬師曾喜結連理。當年夫妻宮天同運祿，不過天同化祿的承諾是福樂，但帶有條件，以丈夫之名得名和利；雖然兩人年齡相差24歲，但他們兩夫妻在粵劇藝術上，女姐視馬師曾為不可或缺的良師，也是舞台上不可替代的拍檔。他們同心同力始終初心不改，創作了馬派藝術「乞兒喉」和紅派藝術「紅腔」(馬派紅腔)，相輔相成登上粵劇藝術的最高殿堂。

結婚後兩人生下二子一女，即馬鼎昌、馬鼎盛及女兒紅虹。多年來，女姐對兒子坦承，與馬師曾的婚姻「並非自願」，兩人性格、喜好格格不入，只是在事業上兩人一直是最佳拍檔。她每一次登台，都讓觀眾如痴如醉，掌聲經久不息。抗戰勝利後，太平劇團回到香港。鄺健廉的才華不僅限於戲曲舞台，她開始跨界演電影。

在短短八年間，她主演了九十多部電影，其中《春》、《家家戶戶》、《天長地久》更是入選「百部不可不看的香港電影」。銀幕上的鄺健廉風情萬種，舉手投足間盡顯成熟女性的魅力，贏得了廣大觀眾的喜愛。期間大運事業宮陽梁昌祿，文昌更是運科。

1955年，鄺健廉隨馬師曾定居廣州，開始為新中國的文化事業貢獻自己的力量。儘管此時她在婚姻上已經歷波折，但在事業上，她和馬師曾仍然保持着最佳拍檔的關係。當年命宮武曲、貪狼化忌及被忌曜相夾。

鄺健廉將全部精力投入到了她摯愛的粵劇事業中，她的名字逐漸成為粵劇的代名詞。人們常說：「有華人的地方，就有粵劇；有粵劇的地方，就有女姐的聲音。」

這句話生動地描述了鄺健廉——也就是大家熟知的紅線女——在粵劇界的地位。她用自己獨特的嗓音和表演，將粵劇藝術推向了新的高峰。

女姐在舞台上光芒四射，一顰一笑都傾注了她對藝術的摯愛。她的眼神中閃爍着對舞台的熱情，每一個動作都精準到位。

無論是悲歡離合還是兒女情長，她都能用自己的表演打動觀眾的心靈。在她的努力下，粵劇這門傳統藝術煥發出了新的生機，吸引了越來越多的人走進劇場，感受這門古老藝術的魅力。

當年在香港，女姐拍戲到深夜，搭船過海時，卻看見馬師曾與一女子在等船。調查之下才發現，兩人在一起已有三年。蒙在鼓裡的女姐，忍無可忍，毅然分手。

三、情路坎坷：四段感情的悲喜交織

1955年，當女姐發現馬師曾與另一名女子有染已達三年之久時，她忍無可忍，毅然決定結束這段婚姻。分手後不久，女姐在片場邂逅了英俊瀟灑的電影明星黃河（1919-2013）。兩人一見傾心，常常徹夜長談，無話不說。這段被媒體稱為「紅黃之戀」的感情，曾讓女姐看到了新的希望。1940年代末至1950年代初：女姐在香港期間與黃河合作拍攝多部電影，如《刁蠻公主》《審死官》等。

然而，基於藝術大於愛情，當她決定追隨馬師曾回到廣州時，這段感情也隨之畫上了句號。黃河無法接受這個結果，甚至一度服藥自殺，幸好及時被搶救過來。最終，黃河選擇將這段刻骨銘心的愛情拍成電影《痴情》，以此來抒發內心的塊壘。

四、第三段感情也是夢一場

紅線女的第三段感情是與趙丹（1915-1980）。趙丹，我國22大明星之一，在影壇上極負盛名，代表作有《十字街頭》《林則徐》）。五十年代：女姐從香港返回內地後，因參與文化活動與趙丹相識。在趙丹長女趙青的回憶錄《我和爹爹趙丹》中，曾提及：父親未能與紅線女結合，一直是父親的遺憾。

趙丹的原配妻子葉露茜，因誤認為趙丹被新疆軍閥盛世才所殺，於是改嫁杜宣。1947年，趙丹與黃宗英因戲生情，結為夫妻。當時大運夫妻宮祿權科會，流年夫妻宮會流年昌曲。

解放後的趙丹，因《武訓傳》一片，屢受批判，心情鬱悶。加上黃宗英無戲可拍，於是更換賽道，開始寫作，每年外出幾個月。時間一長，夫妻感情陷入僵局。

六十年代初期，趙丹與女姐互生情愫。此時的女姐，是單身離異；而趙丹，可是有婦之夫。但兩人還是不管不顧地愛了，一度傳出同居的消息。趙丹打算與黃宗英離婚，女姐的次子甚至聽到媽媽又要結婚的傳言。

何去何從，這是個問題。那時，離婚並不是兩個人的問題，而需要組織同意。千思量，萬考慮，關鍵時刻，趙丹止住了腳步。而女姐一直保持沉默，從不向人提起這段往事。

最具回味的是，女姐與趙丹前妻葉露茜，同為廣東老鄉。女姐每到上海，總會來泰安路與葉露茜見面，與其夫君杜宣（原名桂蒼凌）也是多年的老友。桂家上下，都很欣賞這位晚年戴著大墨鏡、流光溢彩的名伶。

五、與華山（1920-1985）閃婚

華山，戰地記者，也是中國著名畫家（以紅色主題版畫聞名），曾為女姐創作肖像。電影《雞毛信》是他的作者。五十年代：華山為女姐繪製多幅舞台肖像和速寫，記錄其粵劇表演藝術。

紅線女1955年3月3日與馬師曾離婚，回中國內地後於文革期間，1973年與華山再婚，當年命和夫妻宮皆會貪狼疊忌，其本義就是，「你想要的，永遠得不到，現在有另外一款型號，你要不要？」當時兩人在北京見面，女姐見到了多年老友華山。那時已到文革後期，但華山還是情不自禁地盛讚女姐：「鄺健廉，紅線女，你的這兩個名字真美啊，我都喜歡，請允許我交替地稱呼你好嗎？我要告訴你的是，我的孩子們都很尊重你，我也會尊重你！」

兩人交往主要基於藝術創作，華山通過畫筆展現女姐的舞台風采。當時文革早已束縛了人性，當聽到這麼有人情味的話語，女姐由衷地渴望愛情，兩人閃婚。期時正行經己未大運，夫妻宮文曲運忌會貪狼化忌。

兩人一起散步，一起討論劇本，在女姐口中，還老伴、老伴叫個不停。可幸福的時光，總是短暫，1984年，華山肝病復發，急劇惡化，住進醫院。從此，女姐兩點一線，送湯送水，照顧得無微不至。

治肝癌的藥費、營養品是無底洞，女姐不惜工本。「盡力而為」，是她的行事宗旨，女姐做得漂亮得體。1985年，華山病逝。

經年後，當兒子斗膽問起母親的第二段婚姻，女姐回答「缺乏愛意」。兒子感嘆，普天下眷屬有幾對是有情人？就算是一般的也總比沒有強。

華山走後，女姐又恢復了一個人的生活，好在有粵劇與她相伴，「我活一天，我要為南國紅豆繼續貢獻力量。對粵劇，我是一往情深，直教生死相許啊。」

文革期間

紅線女於1955年放棄在港如日方中的演藝事業，應周恩來邀請帶同子女舉家返內地定居。當年命和遷移宮，貪狼化忌皆被忌曜所夾。文革期間（1966-1976），其大運事業宮皆會忌星（戊午大運：天機運忌、己未大運：文曲運忌），粵劇事業直插谷底：

戊午大運，父母、交友和田宅宮皆會貪狼化忌，1967年被下放到廣東英德茶場勞動。當年命宮貪狼化忌，年羊同宮。1969年，命和事業宮會貪狼化忌；己未大運：命宮貪狼化忌，遷移及事業宮疊忌。女姐被剃「陰陽」頭及要到雞棚餵雞和掃街，但她曾表示並無後悔返內地發展。

女姐獲平反後重新投入戲曲界，廣東省政府頒授粵劇藝術傑出貢獻獎，並興建紅線女藝術中心，表揚她對粵劇和電影的貢獻，多次獲委任為人大代表。 2013年12月8日女姐因病離世， 追思會當天除女姐寓所設靈外，紅線女藝術中心亦擺設靈堂弔唁，廣州市文化廣電官員及市民前來悼念。內地民間對其藝術成就有不同聲音，部份認為女姐前半生參與及創作的作品，獲得不少老百姓支持，但文革之後的作品，像樣板戲粵劇《沙家浜》，藝術水平就不算高，老百姓給予的評價也不高。女姐文革後參與創作的作品滲有政治元素，令其藝術成就大打折扣，當然部份作品如《紅燈記》當中有不錯的藝術水平。
這段歷史不只是女姐個人的命運縮影，也折射出文革時代文藝界的動盪與政治干預的深度。她的堅韌與藝術熱情，讓她在風雨過後仍能重返舞台，成為粵劇的象徵人物之一。