國際導演李安

李安，全球電影史上最光榮存在的華人導演代表，也是史上唯一一位以華人身份，奪下美國奧斯卡金像獎、金球獎和英國影藝學院電影獎等三大國際電影獎項的最佳導演。

他出生於1954年10月23日，命宮機陰與文昌、右弼、祿存同宮，會對宮天馬成祿馬交馳，與破軍化權及武曲化科合宮。破軍化權是好的變化。破軍的冒險，原本有較強的反叛性或破壞性，在化權之後，變得行動的力量較有焦點，行事方向有比較集中的目標，而化權使破軍增加了開拓力，並且能見成效，所以也是穩定破軍的力量之一。武曲化科將武曲的特色發揮。武曲主行動，對行動的可行性敏感，化科增加其判斷力，亦增加了武曲的現實、實際的特性，所以利於從事行動和構思的工作。
天機、太陰被紫府夾，意義在於要搞好和上頭的關係，要搞好和同儕的關係，自己才有運行。命宮太陰、天機活躍而波動，福德宮的巨門則幽暗而深沉，處事宮位的天梁則主觀而獨斷。
天機與太陰同度，一般利出門求財，唯必終日煩忙。見祿馬交馳更吉，因祿馬與機陰氣機相投之故。吉曜與孤辰寡宿交集，則雖得財卻多主個性上呈現獨斷獨行；又或主雖成功但多遇阻撓。
紫微貪狼守父母宮，主父母有權威。見五煞曜，父母關係不佳。會火、鈴主少小即離開父親或母親。李安電影中的思想源自於嚴父，他的父親李昇是一位嚴厲的教育者，李安小時候非常畏懼他。李安曾坦言，面對如同華人社會中傳統嚴父的父親，他對這樣的親子關係有著複雜糾結的心態。一方面，他敬重父親，但另一方面也產生了抗拒的念頭。李安雖然繼承了父親的自尊和骨氣，但隨著時代變遷和外國文化的影響，他的性格比父親更為開明。兩代人的思維差異引發了代溝和文化衝突，這也正是他們錯綜複雜的關係。

巨門臨福德宮，其基本意義為費神。原因在於凡事輕於決定，然後生追悔之心。或喜事事親力親為，事無大小皆必過問。會太陽化忌則易因事事親力親為而反招怨個艮。  
廉貞守交友宮，主交遊廣闊，惟見煞忌刑耀，則主為友人下屬牽連拖累。廉貞化祿的影響較傾向精神方面，藉著同袍較易得到財富，與七殺同宮，向精神方面勇往直前，從而對色彩、影像敏感，或喜歡攝影等。
天同守財帛宮，主白手興家。天同喜見祿馬交馳，則為離鄉背井，白手以成富局，若遇叠祿，尤主發財萬貫。

丁卯大運 命宮紫貪，福德宮刑忌夾印，父母宮巨門運忌；其間李安高中原就讀於臺南二中，後來轉學考進臺南一中，父親李昇都先後在兩校當校長，對李安而言，壓力很大，加上他對於讀書毫無興趣，一心只想著當導演。
1973年，雙祿日月夾命，合天同運權，事業宮刑忌夾印，福德宮貪狼年忌；李安在大學考試落榜兩次後，才通過三年制專科考試，進入國立臺灣藝術專科學校影劇科就讀。李安在藝專裡演了超過15齣戲，並曾自編自導了多齣獨幕劇。
1974年命宮機陰雙祿，交友宮廉殺疊祿，雙流魁鉞。年命宮雙祿馬，但事業會雙忌；福德最差。該年同會吉凶諸曜，李安獲得大專話劇比賽的最佳男主角，在演藝界漸露頭角。 

1975年，陽梁昌祿，畢業於藝專，命宮，福德宮和兄弟宮都好。李安在就讀藝專期間受到了電影《處女之泉》、《畢業生》、《單車失竊記》及《慾海含羞花》的深遠影響，並對戲劇和藝術產生興趣。 

戊辰大運  命宮是激發的巨門，會太陰運權和太陽運科，太陰化權為思慮和計謀的推行，是精於計算的性情和性格；太陽化科主揮發放射，同宮天機同時化忌，往往會身不由己地糾纏於要照顧過多的事務上，揮發、虛耗得令李安精神思緒忙亂，幾近神經衰弱。
1979年，命宮廉殺會疊祿，貪狼年權，事業和財帛宮皆好。父母宮借對宮紫貪運祿，必得父母幫助；李安在海軍服完兵役之後，依照父親原有的計劃及提供財力，前往美國就讀伊利諾大學香檳分校戲劇系，並在1980年順利取得藝術學士學位，該年事業宮太陽年祿運科，天同年忌，天府年科，雙祿馬交馳......田宅宮亦佳，表示繼績進修是最佳時刻。
1981年，紫貪運祿，沖起原命宮化祿；李安繼續至紐約大學帝勢藝術學院就讀電影製作研究所，於1984年取得藝術創作碩士學位。李安在就讀紐約大學期間於完成了短片《蔭涼湖畔》（1982年，陽梁昌祿），該片榮獲臺灣金穗獎最佳劇情短片獎。
1983年，命宮武破會雙化祿，貪狼運權年忌，該年有物質得著，但事業壓力大。夫妻宮紫貪運祿，在紐約大學的求學時光，每逢能夠拍片的時候，他都特別快樂。同年與林惠嘉結婚，兩人育有二子，分別是長子李涵和次子李淳。李安的妻子林惠嘉是伊利諾大學香檳分校生物學博士，現任紐約醫學院病理學研究員。兩人同為臺灣留學生，因同為世界青少棒大賽加油而認識。
1984年，命宮太陽雙化忌和運科，事業宮巨門，遷移天梁，皆會雙化忌。李安，獲得紐約大學影展的最佳導演獎及最佳影片獎。1984年完成了紐約大學學業，拍出了他的畢業作品《分界線》，引起威廉·莫里斯奮進經紀公司的注意。李安也因經紀人的說詞而選擇留在美國，順便陪伴幼子及還未拿到學位的妻子。儘管如此，李安仍未有工作上門，失業長達六年。期間，李安寫下多部劇本，並不斷找片商碰運氣。

 己巳大運，有開創力的的天相獨守命宮，會破軍運祿和貪狼運權，父母宮天梁科，貪狼為交際手腕，執事圓滑，但仍不減其積極進取的特性。武曲化祿為財星化祿。武曲為行動，帶財星性質，化祿切合其本身意義，所以較利行動型的行業。武曲本身有執行任務的意義，所以也適用於管理、行政的工作。武曲化祿都傾向於實際，考慮事情，側重於事務在當下的可行性，思路比較短慮，此其特色。貪狼化權加強了手腕的運用，有時會過猶不及，所以不喜地空和擎羊同宮，使貪狼化權變成弄權的意味加重。因為貪狼化權很容易會上武曲化祿，所以，如果再加上陰暗的刑、煞、雜曜等，便是為實際的利益而弄權的組合。廉貞守福德宮，主忙碌。即使能自得其樂，其樂趣仍由忙碌而來。一般興趣在於繪畫及攝影。可惜思想比較消極，凡事喜從壞方面著想。財帛宮天府會祿權科，不過不失。

1990年，命宮融和的天梁運科，由才華而出名，得上頭讚許；福德宮虛無而靈活，處事手法直率而幼嫩。子宮太陽獨坐化忌變成年祿。其富在父母宮疊祿，上頭給予獎金，而不在遷移宮太陽年祿。唯其富仍由當事人本身的才華而來。子宮太陽因才華得財祿不太多，而過程亦比較費神（太陽化忌）。

武曲為財星，年權之後，增加其顯赫的聲勢。由於武曲主行動，亦即為求財的具體表現，所以化權之後尤主行動果敢決斷。天同的基本性質為情緒，所以化忌之時，其普遍意義為情緒不安定而已。原財帛宮天同主白手起家，引伸為中年必有一段艱辛，年忌後加強這種意義。戌為羅網，化忌反成為激發的力量，因此有反背的格局。天同化忌雖不成反背之格，但亦主人經歷諸多變動而成大器，有突然發生而獲利之機，卻有無心插柳的意味。田宅宮會文曲運忌，主產業受損。

李安在1990年創作了兩份劇本，分別是《推手》和《囍宴》，並在中華民國行政院新聞局主辦的比賽中獲得優良電視劇本首獎及二獎的肯定，獎金為16000美金和8000美金。

1991年，李安的獲獎劇本引起當時擔任中央電影公司副總經理徐立功的注意，其後邀請他拍攝處女作《推手》，正式開啓了導演生涯。該年，兄弟宮天梁運科，會交友宮文曲年科、太陽年權；夫妻宮財蔭夾印，子女宮巨門年祿，會昌曲雙祿馬，得到同袍及下屬幫助，觀眾支持，成就新作打響頭炮。

1992年，在臺灣獲得票房上的成功，也受到評論家的讚賞。《推手》在金馬獎獲得8項提名，也獲得亞太影展最佳影片獎的肯定。李安在這部電影首次與臺灣演員郎雄合作，而郎雄也獲得第28屆金馬獎最佳男主角獎。李安在《推手》首次與詹姆士·夏姆斯合作，後來他們的合作關係仍然一直持續下去。命和遷移宮皆機陰，祿權科會，事業宮亦會祿科，陽梁昌祿，獲獎是對他事業的肯定。

1993年，在《推手》票房成功的鼓舞之下，李安緊接著拍攝第2部電影《囍宴》，並首度贏得柏林影展金熊獎、金馬獎最佳影片及最佳導演獎，也入圍金球獎和奧斯卡獎最佳外語片獎，促使李安成為臺灣電影界的後起之秀。李安前兩部電影背景是華裔美國人的故事，所以都遠赴美國出外景。該年命宮府相朝垣，借入貪狼運權變成年忌，但交友宮疊科，得下屬支持，事業宮疊忌，導演不易做，特別事事要親力親為。

1994年，命宮是豁達的天同，父母宮疊科疊權，事業宮機陰，可是遷移宮是遭忌的巨門，會著福德宮太陽疊忌，主在外招是非口舌尤怨，而令工作勞心費神。該年徐立功與李安再次合作拍攝《飲食男女》，背景則設定臺灣，劇情描繪臺北一個家庭中存在的傳統價值觀、現代都市人的互動及成員之間的矛盾。這部電影再次獲得票房上的成功，並廣受好評。李安的電影連續兩年同時在金球獎和奧斯卡獎獲得最佳外語片的提名，同時也首次入圍英國電影和電視藝術學院獎。《飲食男女》在臺灣和國際上總共奪得五個獎項，包括獨立精神獎最佳導演獎，荷里活片商也購買這部電影的版權。《推手》、《囍宴》與《飲食男女》因為深刻描寫父親的傳統形象，所以也被稱為父親三部曲或家庭三部曲。

李安前三部電影作品的成功替他打開美國荷里活的大門。李安於是在1995年執導哥倫比亞影業與三星影業製作的英國古典電影《理性與感性》，在其中，李安對「理性」與「感性」做了深入的探討。李安在《理性與感性》中與著名英國演員休·葛蘭、艾倫·瑞克曼及凱特·溫斯蕾與曾經獲得奧斯卡最佳女主角獎的艾瑪·湯普森合作。從臺灣電影到英國電影之間的改變並沒有阻礙李安的工作，李安也憑藉《理性與感性》在柏林影展第2次獲得金熊獎。《理性與感性》在奧斯卡獎獲得7項提名，艾瑪·湯普森也榮獲奧斯卡最佳改編劇本獎。《理性與感性》也在金球獎與英國電影和電視藝術學院獎分別入獲得5項與3項大獎，最終獲得金球獎最佳戲劇片獎與英國電影和電視藝術學院獎最佳影片獎。1995年，命宮武曲化科變成運祿，田宅宮天機年祿，因變動得祿，福德宮不佳，壓力大。父母宮日月皆化忌，父輩出現問題。

庚午大運，命宮天梁，會運祿運忌，緊守原則；福德宮機陰，一般情形下主多思多慮，興趣多端。亦主其人既喜熱鬧，但離開交際場合，卻有個人的天地。財帛宮守機陰，喜與祿馬交馳同度，則主發財於遠方，故以離開出生地為宜。
1999己卯年 ，命宮紫貪會三重化權及疊祿，事業宮廉殺會疊祿疊科、三重化權、天魁及疊銊，遇上貴人輔助，有財有權更出名。兄弟宮機陰會眾輔曜，造就李安得到老搭檔徐立功邀請，拍中國傳統的武俠電影。他很高興能有機會實現他兒時的夢想，於是組成一個來自中國大陸、臺灣和香港的團隊來拍攝《臥虎藏龍》；2000年庚辰年。命宮巨門會太陽疊祿，最為天梁所喜，事業宮會雙重祿馬；拍《臥虎藏龍》，並在全世界獲得令人驚訝的成功。
2003癸未年 ，命宮會疊昌疊曲年祿，但貪狼年忌，疊羊疊陀，有發揮機會，但得不到應有利益。福德宮廉殺會上五顆煞星，主煩躁不安，形神俱勞。李安回到荷里活拍攝《變形俠醫》，這也是他第一部大成本的電影作品。這部影片得到的評價相當兩極，成為一部不是很成功的電影，票房收入只有2.45億美元。
2005乙酉年 ，府相朝垣，紫微年科成三重化科、疊權及三重祿曜，兄弟宮機陰會眾輔曜，開拍《斷背山》，該片是最受讚譽的影片，總共贏得71個獎項，另外還有52個提名，陽梁昌祿，獲奧斯卡最佳導演獎，成為第一位獲此殊榮的亞洲人，也是首位獲得該獎項的黃種人。
辛未大運 命宮廉殺與遷移皆會煞曜，特別是文昌運忌沖上太陽化忌，文曲運科，突顯了文曲異路功名的性質。父母宮機陰與交友宮太陽運權，會大運科祿，成另一番景象。
2009年命宮天府與遷移宮廉殺，同會貪狼年權及武曲年祿，父母宮機陰與文曲運科同宮，會齊大運流年魁鉞，得貴人推薦為威尼斯影展的評審團主席。
2010年，命宮跟原命宮一樣，都是機陰，文曲運科，可是疾厄宮紫貪會齊六煞曜，终日不能閒逸，該年獲得母校國立台灣藝術大學頒發榮譽博士學位。
2013年，命宮天相會貪狼年忌，疾厄宮疊忌，福德宮與事業宮皆旨會貪狼年忌，雖然辛苦，但因拍出了《少年Pi的奇幻漂流》，在美國二次贏得奧斯卡金像獎最佳導演獎。
2016年命宮遷移宮都是機陰，疊科疊權；父母與兄弟宮夾著空宮，陽梁昌祿利競爭，英國電影和電視藝術學院（BAFTA）宣布將把大不列顛獎傑出導演獎頒給李安，更在加州比佛利山的希爾頓飯店舉行頒獎典禮。
2017年，命宮紫貪，兄弟和交友宮機陰會祿權科皆疊化， 臺北金馬影展執行委員會主席張艾嘉宣布，由他接任來屆金馬執委會主席，回到老家，名利雙收。
壬申大運，命和遷移宮太陰、天機活躍而波動，福德宮是豁達的天同，處事宮沉穩的化忌太陽會對宮融和的天梁運祿，又是發揮其才華的十年；不過財帛宮巨門會大運羊陀，財運欠佳。
2021年命宮是保守的天府運科也會疊權，父母宮機陰，田宅宮巨門年祿；英國電影和電視藝術學院宣布李安獲得英國電影學院獎終身成就獎。中華文化總會亦宣布李安獲得第11屆總統文化獎「文化耕耘獎」。
2022年命宮和事業宮皆會疊祿，福德宮巨門會太陽化忌，合宮借子女宮疊忌；據報導李安繼《比利·林恩的中場戰事》（2016年）和《雙子殺手》（2019年）之後的新作將是李小龍的傳記片《Bruce Lee》，他和索尼影業旗下製片單位 3000影業(Sony and 3000 Pictures)合作，拍攝傳奇武打明星李小龍的傳記故事，而要肩負重責大任飾演李小龍的人就是李安的兒子李淳，明顯是為兒子成名而傷神。結果成績如何，要等新片上畫。
2024年命宮巨門與財帛宮皆疊忌，開拍李小龍的故事已計劃多時，慢工出細貨，或許因訓練問題而拍攝延誤。他對此計劃幾乎完全保密，且已經進行相關籌備，據傳兒子李淳就已經接受訓練為期三年左右。現年33歲的李淳，過往的演出作品包括《比利．林恩的中場戰事》、《醉後大丈夫2》、《陪你很久很久》、《目擊者》，近年也憑藉香港名導鄭保瑞的《智齒》提名金馬獎最佳男配角，綜觀李淳的職業生涯，也橫跨了好萊塢以及華語影壇。
最後，索尼影業旗下製片單位3000影業主席，同時也是此電影的監製伊莉莎白蓋布勒（Elizabeth Gabler）在訪談中表示：「李小龍的電影是李安一直以來想要拍攝的計畫，不管是勝利還是衝突，這是一個敘述我們時代最重要的動作英雄的感人故事，我們很榮幸能協助李安和他的團隊創造出這麼一部非凡的電影。」

人生就像剝洋蔥 是剝不盡的

回顧李安曾經充滿挫折和失敗的生命維度，再細看其初心、真誠、謙遜、柔和、圓融的處世哲學與人生歷練，或許可以給他不同角度的評價。
「李安從不推銷他自己，他在任何場合都是感謝別人，他不會把自己突顯成明星。他把自己放得很低，低到可以理解每一個靈魂裡的溫柔，低到可以超越他和父親之間的價值觀差異，超越東西方文化的差異。某種程度來講，或許我們整個台灣有一部分像李安，是受挫折的，是很小的一個島嶼，台灣社會也不能說到處都有李安，但這個社會比較可能產生李安這種人。」

─ ─ 陳文茜

李安的作品不是一見鍾情，而是細水長流

誠如上面一句，把自己放得很低，低到可以理解每一個靈魂裡的溫柔，貫穿了他過去從自身賦予到作品中的核心價值，在含蓄細膩的鏡頭語言與深層包覆的文化認同之下，曾經選擇李安做為我的本命導演，從 2005 年的《斷背山》這個契機開始，往前補了《父親三部曲》、《理性與感性》，往後愛上《色，戒》、《少年 Pi 的奇幻漂流》，而《臥虎藏龍》看了好幾次才能多懂一些，當所有人因為口碑持批評態度時，我也依然深深喜歡《比利林恩的中場戰事》。
這位享譽國際的亞洲導演諸多心血結晶所帶來的並非強烈衝擊般的一見鍾情，而是一種細水長流的與日俱增，隨著年齡發酵，隨著觀影經驗積累，漸漸發覺李安蘊含在表象之下的情感竟是如此深厚溫柔，於觀眾心裡播下顆顆種子，一天一點慢慢茁壯，承繼著我們文化思想的曖曖內含光，處處隱身於 Jack 與 Ennis 之間，王佳芝與易先生之間，Pi 與 Richard Parker 之間，李慕白與玉嬌龍之間，比利林恩與姊姊凱瑟琳之間，既壓抑又強烈，就像李安。

身處文化夾縫中帶來的自卑感

令人感到有些諷刺，李安一度是眾人口中六年來在家吃軟飯的丈夫，在一夕之間躍起成為那道閃亮的台灣之光，但其實他不如外界想像的遊手好閒，成功也並非一蹴可幾，而是持續從挫折中記取教訓，與失敗共舞，先求盡人事再將一切交付天命。這必須從李安的成長經歷切入，出生在屏東潮州的他為家中的長子，臉頰上正字標記的溫暖酒窩其實是被幼年時狗咬出來的，早期課業成績表現不算出色，家庭與學校教育方式又大相逕庭，從小就面臨了台灣當時兩種失衡的文化衝擊，一是外省中原文化，二是日式本省文化，因此孩子身處夾縫無所適從時壓抑與自卑心態便應運而生。
報考大學第一年名落孫山，第二年再度落榜，懵懵懂懂嚷著要當一名導演，因為可以拍電影，最後毅然決然進入了藝專影劇科。讀書與升學之外，李安終於能夠在舞台上找到自我，麥克尼可斯《畢業生》是他的啟蒙電影，柏格曼《處女之泉》讓他意識到電影藝術的震撼力量，除了電影，他總說自己做不好任何事，也堅持不了任何事，父親總希望他能成為一位戲劇教授，但他依然抱著那搖搖欲墜的電影夢前往美國進修。
在經過伊利諾大學與紐約戲劇研究所的求學之路告一段落後，決定留在美國尋求發展，但每個電影從業人員都知道這條路異常艱困，李安終日蹲在家中埋頭苦寫劇本，收起自尊負責育子下廚，一熬就是六年遊走於希望與絕望之間的光陰，當時還沒有美國籍的他也無法申請補助，一事無成山窮水盡，連吃肯德基都是奢侈，經濟最拮据之際戶頭僅剩 43 美金，家中還有兩個嗷嗷待哺的孩子。
「許多人好奇我怎麼熬過那一段心情鬱悶時期？當年我沒辨法跟命運抗衡，但我死皮賴臉的待在電影圈，繼續從事這一行，當時機來了，就迎上前去，如此而已。」
人的一生中都會有幾次屬於自己的機會，抓住了就是你的，李安的運氣來得及時，新聞局第一屆擴大優良劇本甄選，首獎《推手》貳獎《喜宴》，費了好大一番功夫，終於申請到台灣專案補助湊到機票錢，借了弟弟的西裝領帶，才得以回來領取共六十萬的獎金，隔天中影提出拍片計畫，由於過去六年的打擊讓他灰心喪志，於眾多前輩的好說歹說之下好不容易下定決心放手一搏。
那是第一次擁有資金，那是第一次有人稱呼他為「導演」，即使如此經費依然不足，家中沒有餐桌因為拍戲砸爛了，使出殺手鐧說服大兒子演出混血兒，台灣院線表現也不起眼。但始料未及的是，《推手》在該屆金馬獎一舉入圍九項提名，奪下三項大獎，票房隨之瞬間扶搖直上，也從此打開了李安的知名度。
因為《推手》的基礎奠定了《喜宴》的成功，《喜宴》接著以驚人氣勢點亮柏林影展的夜空，首映後一舉奪下最高榮譽金熊獎，而這一切都始於金馬獎。
稍有涉獵的觀眾都知道，《推手》、《喜宴》、《飲食男女》合稱李安最著名的「父親三部曲」，總有人說，沒看過這三部曲，就不足以談論李安，他以家庭、傳承與孝順的傳統角度，紀錄台灣早期社會家庭形態的轉變與逐漸瓦解的軌跡，不僅於父親與兒女的互動中呈現西方與東方的觀念差異，更折射新舊時代交替下的文化衝擊，他親身經歷這種過渡時期，擁抱理解這些傳統價值觀，更能透過溫柔理解的寬厚角度以小人物的故事反射大時代的樣貌。
「年輕的時候想追求自由，但其實得到自由時，又覺得遠離父母了，很沒安全感。其實抗爭是一回事，因為想要自由，但父親的威權給你壓力，也給你安全感，那是我根本的立足點，我並不希望它浮動。」

唯有墊高前人的肩膀，下一代才會擁有更好的立足點

台灣、金馬之於李安，是無可取代的重要存在，他將自己的根、愛、感恩、期許與信念寄託在故鄉這塊土地上，我們這一代相較之下是幸運的，別執著於美國主流如何壓抑其他文化，要想著如何注入與傳承自身的文化習慣，在一來一往之間彼此都是互相影響密不可分的，真正的進步在於看見自己成為創造過程的一個部分，過去我們只是被動接收，而今我們可以主動交流，壓抑、守舊或反彈都無法進入當今文化現象複雜多變的運轉齒輪。
以李安的實力與名氣，他大可將時間留在美國拍攝一部又一部的新片，但為了開創出台灣與華語電影的新局面，在一個黑暗而恰當的時間點，百忙之中義無反顧接掌金馬，試著以身作則努力播種，只願能親手打造出一個不同於自己過去咬牙苦撐的艱困環境，盡其所能提攜後進，每一個場合都事必躬親，也沒有一句仇恨與埋怨，這些爭議即使充滿無奈他仍帶著疲倦的笑容正面迎上。
因此李安成為華語影壇柳暗花明的希望，也成為凝聚人心的精神表徵，他深信，唯有墊高前人的肩膀，下一代才會擁有更好的立足點。